| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、选题依据 | 第11页 |
| 二、研究目的及选题意义 | 第11-12页 |
| 三、国内外研究现状 | 第12-14页 |
| （一）中国山水画的研究现状 | 第12-13页 |
| （二）魏晋南北朝时期山水画的研究现状 | 第13-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-16页 |
| 第1章 山水审美的起源 | 第16-29页 |
| 1.1 魏晋以前对自然山水的认识 | 第16-29页 |
| 1.1.1 先秦时期的山水崇拜 | 第16-21页 |
| 1.1.2 儒家思想：“比德” | 第21-22页 |
| 1.1.3 道家思想：“道法自然”山水观 | 第22-23页 |
| 1.1.4 两汉时期的山水崇拜 | 第23-27页 |
| 1.1.5 魏晋南北朝时期对山水的崇拜 | 第27-29页 |
| 第2章 魏晋南北朝文人士大夫山水审美活动的自觉 | 第29-36页 |
| 2.1 自然山水审美价值的发现 | 第29页 |
| 2.2 魏晋南北朝文人士大夫审美观的特点 | 第29-32页 |
| 2.2.1 个性美的张扬 | 第29-31页 |
| 2.2.2 对象美的发现 | 第31-32页 |
| 2.3 魏晋文人与山水的关系 | 第32-36页 |
| 第3章 魏晋南北朝山水画的确立 | 第36-45页 |
| 3.1 古代有关山水形象的描绘 | 第36-37页 |
| 3.2 山水画的真正独立 | 第37-39页 |
| 3.3 早期山水画的特点 | 第39页 |
| 3.4 魏晋以山水为创作摹本的画家及作品 | 第39-42页 |
| 3.4.1 山水作为背景出现 | 第39-40页 |
| 3.4.2 单独表现山川之美的山水画出现 | 第40-41页 |
| 3.4.3 史书记载的两位山水画家 | 第41页 |
| 3.4.4 画史、画录记载的山水画家 | 第41-42页 |
| 3.5 早期山水画的功能 | 第42-45页 |
| 3.5.1 功利到非功利 | 第42页 |
| 3.5.2 实用功能到艺术创作 | 第42-45页 |
| 第4章 山水画论的出现 | 第45-56页 |
| 4.1 最早的山水画文献--顾恺之与《画云台山记》 | 第45-46页 |
| 4.2 宗炳及《画山水序》 | 第46-47页 |
| 4.3 王微及《叙画》 | 第47-49页 |
| 4.4 魏晋南北朝山水画的美学意味的理论总结 | 第49-52页 |
| 4.4.1 自然山水画初期承载创作主体思想 | 第49页 |
| 4.4.2 自然山水画的创作实践 | 第49-51页 |
| 4.4.3 魏晋南北朝山水画美学理论产生 | 第51-52页 |
| 4.5 魏晋南北朝美学命题的提出 | 第52-54页 |
| 4.5.1“澄怀味象” | 第52页 |
| 4.5.2“传神写照” | 第52-53页 |
| 4.5.3“得意忘象” | 第53页 |
| 4.5.4“六法” | 第53-54页 |
| 4.6 魏晋南北朝山水画的审美价值与美学影响 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附录 | 第62页 |