| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 台湾纪录片的历史脉络与制播环境 | 第12-20页 |
| 1.1 台湾纪录片的历史发展脉络 | 第12-16页 |
| 1.1.1 20世纪70年代以前电影新闻片与宣传片时期 | 第12-13页 |
| 1.1.2 20世纪70-80年代中期电视纪录片时期 | 第13-14页 |
| 1.1.3“解严”前后独立纪录片发展时期 | 第14-16页 |
| 1.2 当今台湾纪录片的制播环境 | 第16-20页 |
| 第2章 杨力州的创作历程与纪录观念 | 第20-32页 |
| 2.1 杨力州的创作历程 | 第20-27页 |
| 2.1.1 第一时期：开端与发展（1996-1999年） | 第20-22页 |
| 2.1.2 第二时期：过渡期（2000-2005年） | 第22-24页 |
| 2.1.3 第三时期：成熟期（2006-今） | 第24-27页 |
| 2.2 杨力州的纪录观念 | 第27-32页 |
| 2.2.1 拍摄者与被摄者密切互动—参与的纪录美学模式 | 第27-28页 |
| 2.2.2 主观介入与情感表达 | 第28-30页 |
| 2.2.3 自我反省的意识 | 第30-32页 |
| 第3章 杨力州纪录片的叙事策略 | 第32-45页 |
| 3.1 人文关怀的主题内涵 | 第32-36页 |
| 3.1.1 关注具有正向力量的弱势群体 | 第32-34页 |
| 3.1.2 讲述议题背后“人”的生命故事 | 第34-36页 |
| 3.2 故事化的叙事 | 第36-41页 |
| 3.2.1 细节的捕捉 | 第36-38页 |
| 3.2.2 悬念的设置 | 第38-39页 |
| 3.2.3 重复的运用 | 第39-41页 |
| 3.3 风格化的搬演 | 第41-45页 |
| 3.3.1 有确切信息的象征性情境 | 第42-43页 |
| 3.3.2 虚构的假定性情境 | 第43-45页 |
| 第4章 杨力州纪录片的视听特征 | 第45-60页 |
| 4.1 视觉语言精巧细腻 | 第45-50页 |
| 4.1.1 画面的视觉造型设计 | 第46-47页 |
| 4.1.2 镜头语言的抒情表意性 | 第47-48页 |
| 4.1.3 字幕文字作为重要创作手段 | 第48-50页 |
| 4.2 听觉语言富有感染力 | 第50-55页 |
| 4.2.1 音乐的艺术表现力 | 第50-53页 |
| 4.2.2 同期声承担多种功能 | 第53-55页 |
| 4.3 视听节奏起伏有致 | 第55-60页 |
| 4.3.1 蒙太奇作用下的节奏 | 第55-56页 |
| 4.3.2 摄影机运动和角度变化形成节奏 | 第56-57页 |
| 4.3.3 声画结合形成节奏 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
