闫平绘画的女性视角及其形式语言的表现性特征
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、选题依据与意义 | 第8页 |
| 二、研究现状分析 | 第8-10页 |
| 三、研究方法 | 第10页 |
| 四、研究的创新之处 | 第10-12页 |
| 第1章 本文的相关概念梳理及其意义 | 第12-24页 |
| 1.1 女性视角 | 第12-18页 |
| 1.1.1 “女性视角”概念界定 | 第12页 |
| 1.1.2 男女两性视角差异的原因 | 第12-15页 |
| 1.1.3 “女性视角”的特征体现 | 第15-18页 |
| 1.2 中西绘画中“表现性”的概念和含义 | 第18-24页 |
| 1.2.1 西方绘画中的“表现”与“表现性” | 第18-20页 |
| 1.2.2 “表现性”在中国文化情境中的本质 | 第20-21页 |
| 1.2.3 本文中“表现性”的使用意义 | 第21-24页 |
| 第2章 闫平女性视角的形成及其题材 | 第24-32页 |
| 2.1. 闫平女性视角形成的时代背景 | 第24-25页 |
| 2.2 闫平绘画作品中女性视角的体现 | 第25-32页 |
| 2.2.1 母性的欢悦 | 第26-27页 |
| 2.2.2 姹紫嫣红牡丹亭 | 第27-29页 |
| 2.2.3 生命的怒放 | 第29-32页 |
| 第3章 闫平绘画表现性特征及其形成原因 | 第32-50页 |
| 3.1 影响闫平绘画风格面貌形成的几个因素 | 第32-37页 |
| 3.1.1 对西方现代艺术流派的学习与借鉴 | 第32-34页 |
| 3.1.2 对中国传统文化因素的吸纳 | 第34-35页 |
| 3.1.3 独特的审美趣味与执着的艺术追求 | 第35-37页 |
| 3.2 具体解读闫平绘画形式语言的表现性特征 | 第37-50页 |
| 3.2.1 点、线、面的抽象使用 | 第37-41页 |
| 3.2.2 笔触与肌理的多样表现 | 第41-42页 |
| 3.2.3 色彩与造型的有机结合 | 第42-44页 |
| 3.2.4 写意与写实的相互渗透 | 第44-46页 |
| 3.2.5 节奏与韵律的整体把握 | 第46-50页 |
| 第4章 闫平绘画的当代价值 | 第50-56页 |
| 4.1 在形式内容上冲击了“理性绘画”的壁垒 | 第50-52页 |
| 4.2 在绘画语言上回归了传统意义 | 第52-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第64页 |
