陈佩斯喜剧创作研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 选题背景 | 第9-10页 |
| 2 选题研究现状及价值意义 | 第10-13页 |
| 2.1 陈佩斯喜剧研究现状 | 第10-12页 |
| 2.2 陈佩斯喜剧创作的研究价值意义 | 第12-13页 |
| 第一章 陈佩斯的喜剧创作历程 | 第13-18页 |
| 1.1 喜剧“工匠”陈佩斯 | 第13-15页 |
| 1.2 陈佩斯喜剧创作阶段 | 第15-16页 |
| 1.3 陈佩斯喜剧经典作品 | 第16-18页 |
| 第二章 陈佩斯的喜剧创作观念 | 第18-26页 |
| 2.1 喜剧的定位 | 第18-19页 |
| 2.2 喜剧的“差势”理论 | 第19-20页 |
| 2.3 喜剧创作的核心 | 第20-26页 |
| 2.3.1 发掘喜剧的悲情内核 | 第20-23页 |
| 2.3.2 注重喜剧的主题表达 | 第23-26页 |
| 第三章 陈佩斯的喜剧创作方法 | 第26-43页 |
| 3.1 喜剧人物的塑造 | 第26-30页 |
| 3.1.1 书写小人物命运 | 第26-27页 |
| 3.1.2 展现人物个体质量“缺陷” | 第27-29页 |
| 3.1.3 突出人物个体性格“残次” | 第29-30页 |
| 3.2 喜剧技巧的运用 | 第30-37页 |
| 3.2.1 利用误会与巧合制造冲突 | 第31-34页 |
| 3.2.2 利用错位建构喜剧情境 | 第34-36页 |
| 3.2.3 利用计谋增强喜剧性 | 第36-37页 |
| 3.3 喜剧结构的设置 | 第37-43页 |
| 3.3.1 纵向式多线索结构 | 第38-40页 |
| 3.3.2 “戏中戏”嵌套结构 | 第40-41页 |
| 3.3.3 开放式结构 | 第41-43页 |
| 第四章 陈佩斯的喜剧创作实践 | 第43-49页 |
| 4.1 舞台节奏的有效把控 | 第43-44页 |
| 4.2 动作形象的滑稽性 | 第44-46页 |
| 4.3 喜剧语言的幽默化 | 第46-49页 |
| 第五章 陈佩斯的喜剧创作延伸及意义 | 第49-55页 |
| 5.1 对喜剧教育的执着 | 第49-52页 |
| 5.1.1 喜剧教育的现状 | 第49-50页 |
| 5.1.2 喜剧人才的培养 | 第50-52页 |
| 5.2 对喜剧普及的努力 | 第52-53页 |
| 5.3 陈佩斯喜剧创作的独特意义 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 附录 | 第60-66页 |
| 附录1 陈佩斯喜剧表演培训班课堂笔记 | 第60-63页 |
| 附录2 陈佩斯作品年表 | 第63-66页 |
| 攻读硕士期间取得的学术成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
