| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 日本偶像类动画的相关释义 | 第11-17页 |
| 第一节 日本偶像类动画的相关释义 | 第11-14页 |
| 一、日本“偶像”的释义 | 第11-13页 |
| 二、“日本偶像类动画”的释义 | 第13-14页 |
| 第二节 偶像类动画与其他类型动画的对比分析 | 第14-17页 |
| 一、偶像类动画与日常类动画的异同 | 第14-15页 |
| （一）偶像类动画与日常类动画的相同点 | 第14页 |
| （二）偶像类动画与日常类动画的不同点 | 第14-15页 |
| 二、偶像动画与美少女动画的异同 | 第15-17页 |
| （一） 偶像类动画与美少女动画的相同点 | 第15页 |
| （二） 偶像类动画与日常类动画的不同点 | 第15-17页 |
| 第二章 日本偶像类动画的产生背景及其发展 | 第17-24页 |
| 第一节 日本偶像类动画的产生背景 | 第17-21页 |
| 一、日本偶像产业的迅速发展 | 第17-18页 |
| （一）日本偶像的发展历史 | 第17页 |
| （二）日本偶像的运营模式--以AKB48团体为例 | 第17-18页 |
| 二、早期偶像类动画成功的连锁效应 | 第18-19页 |
| 三、日本御宅族的需求 | 第19页 |
| 四、日本匠人精神的追求 | 第19-20页 |
| 五、日本自我认同意识的建立 | 第20-21页 |
| 第二节 日本偶像类动画的形成和确立 | 第21-24页 |
| 一、偶像动画的萌芽期——20 世纪前 | 第21页 |
| 二、偶像类动画的形成期——20 世纪70年代中后期 | 第21页 |
| 三、偶像类动画的变革期——20 世纪80年代初 | 第21-22页 |
| 四、偶像类动画的多元化时期——20 世纪80年代中期至90年代后期 | 第22页 |
| 五、偶像类动画的成熟期——21 世纪 | 第22-24页 |
| 第三章 偶像类动画创作特点分析 | 第24-37页 |
| 第一节 偶像类动画的角色分析 | 第24-29页 |
| 一、角色身份的“去英雄化” | 第24页 |
| 二、服装设计的时尚化 | 第24-26页 |
| 三、色彩搭配的视觉冲击性 | 第26-28页 |
| 四、主体角色的群体化 | 第28-29页 |
| 五、人物关系的简单化 | 第29页 |
| 第二节 偶像类动画的场景分析 | 第29-33页 |
| 一、生活化的日常场景 | 第29-31页 |
| 二、精巧化的舞台场景 | 第31-33页 |
| 第三节 偶像类动画的听觉语言分析 | 第33-34页 |
| 一、声优与动画角色匹配度高 | 第33页 |
| 二、动画音乐IP衍生多元化 | 第33-34页 |
| 第四节 偶像类动画中的虚拟偶像与真实偶像的对比分析 | 第34-36页 |
| 一、虚拟偶像的优点 | 第34-35页 |
| （一）生产管理的相对可控化 | 第34-35页 |
| （二）人物设定的相对完美化 | 第35页 |
| （三）运营成本的相对低廉化 | 第35页 |
| 二、虚拟偶像的缺点 | 第35-36页 |
| （一）无法跨越的距离感 | 第35页 |
| （二）极度微弱的互动性 | 第35-36页 |
| 第五节 偶像类动画受众定位 | 第36-37页 |
| 一、男性御宅群体为主体 | 第36页 |
| 二、同龄的女性人群 | 第36-37页 |
| （一）受到主角的激励 | 第36页 |
| （二）模仿动画中的服装搭配 | 第36-37页 |
| 第四章 二次元偶像与三次元偶像的融合——以《LoveLive!》为例分析 | 第37-43页 |
| 第一节 匠心巧具的动画制作 | 第37-39页 |
| 一、故事剧情融入生活 | 第37页 |
| 二、角色性格塑造饱满 | 第37页 |
| 三、画面效果制作精良 | 第37-39页 |
| 第二节 跨时代的偶像经营策略 | 第39-40页 |
| 一、读者参与型的偶像企划 | 第39页 |
| 二、同步游戏平台开发的推广模式 | 第39-40页 |
| 第三节 声优偶像演唱会的特点 | 第40-43页 |
| 一、多才多艺的声优偶像 | 第40页 |
| 二、配合默契的演唱会 | 第40-43页 |
| （一）演唱会观众的不断递增 | 第40-41页 |
| （二）声优与角色的融合度高 | 第41-43页 |
| 第五章 偶像类动画的现状和前景展望 | 第43-50页 |
| 第一节 日本偶像动画商业的发展现状 | 第43-47页 |
| 一、持久且强劲的消费力 | 第43页 |
| 二、大胆且多元的周边开发 | 第43-45页 |
| （一）受众对硬周边的喜爱 | 第43-45页 |
| （二）消费者对软周边的追捧 | 第45页 |
| 三、带动经济发展的“圣地巡礼”热潮 | 第45-47页 |
| 第二节 国内资源孕育着偶像类动画的发展 | 第47-50页 |
| 一、中国偶像文化正处于上升期 | 第47-48页 |
| （一）中国偶像女团SNH48的发展状况 | 第47-48页 |
| （二）《LoveLive!》在国内的现状 | 第48页 |
| 二、亟待呼唤国内本土偶像的出现 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 1 本文所涉及的图片清单 | 第54-56页 |
| 附录 2 本文涉及的名词解释 | 第56-57页 |
| 作者简介 | 第57页 |
