| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| 第一章 温庭筠与《菩萨蛮》词牌 | 第13-15页 |
| 1.1 “花间词派”第一人——温庭筠 | 第13页 |
| 1.1.1 温庭筠生平 | 第13页 |
| 1.1.2 温庭筠作品创作概况 | 第13页 |
| 1.2《菩萨蛮》词牌解读 | 第13-15页 |
| 第二章 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》剖析 | 第15-18页 |
| 2.1 “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”——女子初醒之态 | 第15-16页 |
| 2.1.1 屏山说 | 第15页 |
| 2.1.2 山枕说 | 第15-16页 |
| 2.1.3 山眉说 | 第16页 |
| 2.1.4 高髻、发髻说 | 第16页 |
| 2.1.5 小梳说 | 第16页 |
| 2.2 “懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”——女子的梳洗之姿 | 第16-17页 |
| 2.3 “照花前后镜，花面交相映”——女子的顾盼之姿 | 第17页 |
| 2.4 “新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”——女子的哀怨之心 | 第17-18页 |
| 第三章 女性人物塑造的审美价值 | 第18-20页 |
| 3.1 美丽的外表和无限的哀愁 | 第18页 |
| 3.2 含蓄的情感和意境的表达 | 第18-19页 |
| 3.3 女性形象的悲剧意识 | 第19-20页 |
| 第四章 声乐曲《菩萨蛮?小山重叠金明灭》的艺术表现手法 | 第20-24页 |
| 4.1 钢琴伴奏织体中对中国传统乐器音色的模仿 | 第20-22页 |
| 4.1.1 古琴 | 第20-21页 |
| 4.1.2 箫 | 第21-22页 |
| 4.2 旋律走向与歌词声调的联系 | 第22-23页 |
| 4.3 语言节奏与音乐节奏的一致性 | 第23-24页 |
| 第五章 声乐曲《菩萨蛮·小山重叠金明灭》的演唱研究 | 第24-27页 |
| 5.1 气息的运用 | 第24页 |
| 5.1.1 语句的连贯性 | 第24页 |
| 5.1.2 乐句中的休止 | 第24页 |
| 5.2 语言的把握 | 第24-25页 |
| 5.2.1 语音 | 第24-25页 |
| 5.2.2 语气 | 第25页 |
| 5.3 演唱音色的控制 | 第25页 |
| 5.4 情感的表达 | 第25-26页 |
| 5.5 诗词韵味的表达 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 个人简况及联系方式 | 第31-32页 |
