| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第1章 门德尔松的生平及作品的创作背景 | 第9-12页 |
| 1.1 门德尔松的生平 | 第9-10页 |
| 1.2 《e 小调小提琴协奏曲》的创作背景 | 第10-12页 |
| 第2章 《e 小调小提琴协奏曲》的音乐特点分析 | 第12-19页 |
| 2.1 第一乐章的曲式结构分析 | 第12-15页 |
| 2.1.1 图示分析 | 第12-13页 |
| 2.1.2 文字分析 | 第13-15页 |
| 2.2 第二乐章的曲式结构分析 | 第15-16页 |
| 2.2.1 图示分析 | 第15页 |
| 2.2.2 文字分析 | 第15-16页 |
| 2.3 第三乐章的曲式结构分析 | 第16-19页 |
| 2.3.1 图示分析 | 第16-17页 |
| 2.3.2 文字分析 | 第17-19页 |
| 第3章 《e 小调小提琴协奏曲》的演奏技术分析 | 第19-29页 |
| 3.1 第一乐章的演奏技术分析 | 第19-24页 |
| 3.1.1 音准、节奏的把握 | 第19-20页 |
| 3.1.2 音程、和弦的处理 | 第20-21页 |
| 3.1.3 指法的选择 | 第21页 |
| 3.1.4 速度力度以及装饰音的演奏 | 第21-23页 |
| 3.1.5 连音跳弓的技巧 | 第23-24页 |
| 3.2 第二乐章的演奏技术分析 | 第24-26页 |
| 3.2.1 音色的控制 | 第24页 |
| 3.2.2 揉弦的运用 | 第24-25页 |
| 3.2.3 节奏的控制 | 第25-26页 |
| 3.2.4 双音演奏的运弓技巧 | 第26页 |
| 3.3 第三乐章的演奏技术分析 | 第26-29页 |
| 3.3.1 连顿弓与自然跳弓的处理 | 第27-29页 |
| 第4章 《e 小调小提琴协奏曲》的审美价值及历史地位 | 第29-34页 |
| 4.1 基于古典主义时期协奏曲形式的创新性 | 第29-30页 |
| 4.1.1 开门见山式的主题 | 第29页 |
| 4.1.2 华彩乐段的写作 | 第29-30页 |
| 4.1.3 主部主题调性色彩的使用 | 第30页 |
| 4.2 结构的独特性 | 第30-32页 |
| 4.2.1 小提琴独奏与乐队之间的对比设计 | 第31页 |
| 4.2.2 主题与主题之间对比的设计 | 第31-32页 |
| 4.3 调式调性和速度设计的个性化 | 第32-34页 |
| 4.3.1 作品调式调性的设计 | 第32页 |
| 4.3.2 作品速度的设计 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |