| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-15页 |
| 1.1 概述 | 第7-8页 |
| 1.2 主旋律电影的概念辨析 | 第8-10页 |
| 1.2.1 主旋律电影的概念定义与具体表现形式 | 第8-10页 |
| 1.2.2 本文主旋律电影范畴 | 第10页 |
| 1.3 国内外相关研究情况 | 第10-14页 |
| 1.3.1 国内相关研究情况 | 第10-12页 |
| 1.3.2 国外相关研究情况 | 第12-14页 |
| 1.4 研究思路及研究方法 | 第14-15页 |
| 第2章 重大革命历史题材创作的“文以载道”观 | 第15-25页 |
| 2.1 重大革命历史题材创作与当代中国社会文化语境的时代变迁 | 第15-17页 |
| 2.2 重大革命历史题材创作对当代中国国家形象与传播的构建 | 第17-25页 |
| 2.2.1 重大革命历史题材电影对集体记忆的重构 | 第18-20页 |
| 2.2.2 影像中国家形象构建的对内传播 | 第20-21页 |
| 2.2.3 影像中国家形象构建的对外传播 | 第21-25页 |
| 第3章 重大革命历史题材电影的创作观念变革 | 第25-37页 |
| 3.1 创作观念变革的主要特征 | 第25-33页 |
| 3.1.1 人物形象塑造：从“神”到人 | 第25-28页 |
| 3.1.2 叙述特征的变迁：还原与回归 | 第28-31页 |
| 3.1.3 革命美学的转变：内容叙事到视听叙事 | 第31-33页 |
| 3.2 推动创作观念变革的主要因素 | 第33-37页 |
| 3.2.1 内部因素：政治文化心理嬗变 | 第33-35页 |
| 3.2.2 外部因素：电影产业化的助推 | 第35-37页 |
| 第4章 重大革命历史题材电影的创作与传播策略变革 | 第37-48页 |
| 4.1 内容创作策略 | 第37-42页 |
| 4.1.1 编码与解码的突围策略 | 第37-40页 |
| 4.1.2 意识形态议程设置的优化策略 | 第40-42页 |
| 4.2 商业传播化策略 | 第42-48页 |
| 4.2.1 商业类型化策略 | 第42-45页 |
| 4.2.2 明星化策略 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第53页 |