陈耀星二胡艺术风格研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题理由 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-8页 |
| 三、研究方法 | 第8页 |
| 四、研究意义 | 第8-9页 |
| 第一章 陈耀星二胡艺术风格形成的因素 | 第9-12页 |
| 第一节 浓郁的江南丝竹音乐的熏陶 | 第9-10页 |
| 第二节 传承刘天华中西融合的理念 | 第10页 |
| 第三节 军旅生涯的履历 | 第10页 |
| 第四节 其他乐器的系统学习 | 第10-12页 |
| 第二章 陈耀星二胡音乐创作特点 | 第12-25页 |
| 第一节 题材多样性 | 第12-14页 |
| 一、浓郁的地域风格 | 第12-13页 |
| 二、军旅题材作品 | 第13-14页 |
| 第二节 陈耀星二胡音乐作品解读 | 第14-24页 |
| 一、《山村小景》音乐分析 | 第14-20页 |
| 二、《追猎》音乐分析 | 第20-22页 |
| 三、《战马奔腾》音乐分析 | 第22-24页 |
| 第三节 小结 | 第24-25页 |
| 第三章 陈耀星演奏技法表现运用 | 第25-33页 |
| 第一节 左手技法的继承与发展 | 第25-28页 |
| 一、垫指滑音 | 第25-26页 |
| 二、擞音 | 第26-27页 |
| 三、小垫指揉弦 | 第27-28页 |
| 第二节 拓展创新的特殊色彩弓法 | 第28-31页 |
| 一、“快速双弦抖弓”的创新 | 第28-29页 |
| 二、双弦颤指滑音 | 第29页 |
| 三、革新“连顿弓” | 第29-30页 |
| 四、“大击弓”的独创 | 第30-31页 |
| 五、弹轮弓 | 第31页 |
| 六、“手摇弓”的创新 | 第31页 |
| 第三节 小结 | 第31-33页 |
| 第四章 陈耀星二胡艺术风格对二胡音乐发展的启示 | 第33-35页 |
| 第一节 陈耀星二胡艺术风格对二胡音乐发展的意义 | 第33-34页 |
| 第二节 守法而不拘于法，循规而不蹈矩 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第39页 |
