摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
1 引言 | 第9-11页 |
1.1 选题依据 | 第9-10页 |
1.1.1 规则变化的需要 | 第9页 |
1.1.2 项目发展的需要 | 第9-10页 |
1.1.3 我国有氧舞蹈项目竞赛的需要 | 第10页 |
1.2 选题意义 | 第10-11页 |
1.2.1 理论意义 | 第10页 |
1.2.2 现实意义 | 第10-11页 |
2 文献综述 | 第11-15页 |
2.1 关于竞技健美操成套动作编排的研究 | 第11-12页 |
2.2 关于健美操项目音乐选用的研究 | 第12-13页 |
2.3 关于竞技健美操过渡和连接动作的研究 | 第13-14页 |
2.4 关于竞技健美操配合和托举的研究 | 第14页 |
2.5 关于有氧舞蹈项目第二风格动作的研究 | 第14-15页 |
2.6 关于难美项群其他项目编排的研究 | 第15页 |
3 研究对象和研究方法 | 第15-16页 |
3.1 研究对象 | 第15-16页 |
3.2 研究方法 | 第16页 |
3.2.1 文献资料法 | 第16页 |
3.2.2 专家访谈法 | 第16页 |
3.2.3 录像观察法 | 第16页 |
3.2.4 数理统计法 | 第16页 |
3.2.5 逻辑分析法 | 第16页 |
3.2.6 比较研究法 | 第16页 |
4 结果与分析 | 第16-41页 |
4.1 FIG竞技健美操有氧舞蹈项目规则解读 | 第16-18页 |
4.2 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目音乐选配分析 | 第18-21页 |
4.2.1 音乐的选择 | 第19页 |
4.2.2 音乐的组成和结构 | 第19-20页 |
4.2.3 音乐的运用(乐感) | 第20-21页 |
4.3 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目操化内容分析 | 第21-25页 |
4.3.1 操化动作强度和创新性分析 | 第21-22页 |
4.3.2 操化动作手臂多样性分析 | 第22-23页 |
4.3.3 操化动作基本步伐多样性分析 | 第23-25页 |
4.4 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目第二种风格动作分析 | 第25-26页 |
4.5 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目难度动作分析 | 第26-31页 |
4.5.1 难度动作分值分析 | 第27-30页 |
4.5.2 特有、同根、相同难度动作分析 | 第30页 |
4.5.3 难度动作组别分析 | 第30-31页 |
4.6 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目过渡、连接动作分析 | 第31-32页 |
4.7 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目托举和配合分析 | 第32-36页 |
4.7.1 托举动作分析 | 第32-35页 |
4.7.2 配合动作分析 | 第35-36页 |
4.8 第十四届世界健美操锦标赛有氧舞蹈项目队形与场地利用分析 | 第36-41页 |
4.8.1 队形空间的变化分析 | 第37-38页 |
4.8.2 场地区域利用分析 | 第38页 |
4.8.3 队形变化中形式美法则的运用 | 第38-41页 |
5 结论与建议 | 第41-45页 |
5.1 结论 | 第41-43页 |
5.1.1 音乐选择明快活泼,注重意境 | 第41页 |
5.1.2 复杂多样的创新性操化动作是得分的关键 | 第41页 |
5.1.3 第二风格突出,动作创编各具特色 | 第41-42页 |
5.1.4 难度动作重复率高,缺少创新,由多而简向少而精发展 | 第42页 |
5.1.5 过渡与链接动作动作空间转换功能利用充分,缺少多样性发展 | 第42页 |
5.1.6 托举与配合动作更加关注队员间的默契和交流 | 第42页 |
5.1.7 队形空间和场地区域利用正在向更加均衡的方向发展 | 第42-43页 |
5.1.8 艺术表现力评价标准更高 | 第43页 |
5.2 建议 | 第43-45页 |
5.2.1 注重运动员音乐素养的培养 | 第43页 |
5.2.2 加强操化动作脚下步伐的创新性 | 第43页 |
5.2.3 第二风格创编可考虑动作节奏和幅度的变化 | 第43页 |
5.2.4 高标的动作下加强对美的表达 | 第43-44页 |
5.2.5 加强对托举动作下法的创新 | 第44页 |
5.2.6 注意队形变化内容与形式的联系 | 第44-45页 |
6 参考文献 | 第45-47页 |
致谢 | 第47-48页 |
在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第48页 |