中国钢琴变奏曲创作研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言(绪论) | 第10-11页 |
| 第一章 变奏曲概述 | 第11-16页 |
| 第一节 变奏曲与变奏曲式 | 第11-12页 |
| 第二节 变奏曲在西方的发展 | 第12-14页 |
| 第三节 变奏曲在中国的发展 | 第14-16页 |
| 第二章 中国钢琴变奏曲的主题及发展手法 | 第16-49页 |
| 第一节 中国钢琴变奏曲的主题特征 | 第16-29页 |
| 一 主题来源 | 第16-22页 |
| 二 主题的旋法 | 第22-27页 |
| 三 主题的结构 | 第27-29页 |
| 第二节 中国钢琴变奏曲主题的发展手法 | 第29-36页 |
| 一 传统的音乐发展手法在主题中的运用 | 第29-32页 |
| 二 中西方传统作曲技法在变奏中的运用 | 第32-36页 |
| 第三节 中国钢琴变奏曲的变奏手法 | 第36-43页 |
| 一 装饰性变奏 | 第36-38页 |
| 二 自由(性格)变奏 | 第38-43页 |
| 第四节 复调手法的处理 | 第43-45页 |
| 一 复调技法——"八度双音卡农"的运用 | 第43-44页 |
| 二 支声式复调的运用 | 第44-45页 |
| 第五节 调性布局 | 第45-46页 |
| 一 同主音五声性调式的交替 | 第45-46页 |
| 二 风格性调性布局 | 第46页 |
| 第六节 和声手法 | 第46-49页 |
| 一 独具匠心的和声技法 | 第46-47页 |
| 二 色彩性的和声语汇 | 第47-48页 |
| 三 五声纵合化多音结合的和声 | 第48-49页 |
| 第三章 中国钢琴变奏曲的结构 | 第49-56页 |
| 第一节 西方结构思维下的变奏曲创作 | 第49-51页 |
| 一 三部性原则 | 第49-51页 |
| 二 循环性原则 | 第51页 |
| 第二节 中国传统结构思维下的变奏曲创作 | 第51-56页 |
| 一 起承转合原则 | 第51-52页 |
| 二 循环原则 | 第52-54页 |
| 三 散体结构原则 | 第54-56页 |
| 第四章 中国钢琴变奏曲蕴含的"四性" | 第56-62页 |
| 第一节 民族性 | 第56-57页 |
| 第二节 叙事性 | 第57-58页 |
| 第三节 地域性 | 第58-60页 |
| 一 题材的地域性 | 第58-59页 |
| 二 情感的地域性 | 第59页 |
| 三 风格的地域性 | 第59-60页 |
| 第四节 时代性 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
