北路壮剧传统剧目研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第14-25页 |
| 一、研究缘起及意义 | 第14-16页 |
| 二、研究对象 | 第16-17页 |
| 三、相关研究动态 | 第17-23页 |
| 四、研究内容及方法 | 第23-25页 |
| 第一章 壮族文学一枝奇葩——北路壮剧 | 第25-37页 |
| 第一节 生态环境 | 第25-27页 |
| 第二节 形成与发展 | 第27-32页 |
| 一、源起——从八音坐唱到板凳戏 | 第27-28页 |
| 二、形成——从门口戏到《农家宝铁》搬上戏台 | 第28页 |
| 三、发展——从"梳妆调"的产生到借鉴邕剧、粤剧 | 第28-30页 |
| 四、兴盛——从马骨胡的改革到行当齐全 | 第30页 |
| 五、沉寂——十年"文革" | 第30-31页 |
| 六、复兴——从"文革"结束到纳入"非遗"名录 | 第31-32页 |
| 第三节 表演艺术 | 第32-34页 |
| 第四节 传统剧目的文本形态 | 第34-37页 |
| 第二章 北路壮剧传统剧目题材 | 第37-51页 |
| 第一节 题材来源 | 第37-40页 |
| 一、移植剧目 | 第38页 |
| 二、改编剧目 | 第38-39页 |
| 三、原创剧目 | 第39-40页 |
| 第二节 题材分类 | 第40-51页 |
| 一、爱情婚姻剧 | 第40-43页 |
| 二、伦理道德剧 | 第43-45页 |
| 三、历史剧 | 第45-47页 |
| 四、神话剧 | 第47-48页 |
| 五、特殊唱本——《太平春》 | 第48-51页 |
| 第三章 北路壮剧传统剧目文本特征 | 第51-63页 |
| 第一节 故事内容精简化 | 第51-52页 |
| 第二节 情节结构模式化 | 第52-55页 |
| 第三节 人物出场直白化 | 第55-58页 |
| 第四节 人物刻画集中化 | 第58-59页 |
| 第五节 对白唱词通俗化 | 第59-61页 |
| 第六节 叙述视角民间化 | 第61-63页 |
| 第四章 北路壮剧传统剧目民间思想及民俗文化探析 | 第63-78页 |
| 第一节 北路壮剧传统剧目的思想倾向 | 第63-66页 |
| 一、追求自由的抗争精神 | 第63-64页 |
| 二、浓厚的保家爱国、民族团结思想 | 第64-65页 |
| 三、单纯的伦理道德标准 | 第65-66页 |
| 第二节 北路壮剧传统剧目体现的民俗文化 | 第66-73页 |
| 一、物质生活民俗 | 第66-68页 |
| 二、社会生活民俗 | 第68-71页 |
| 三、精神生活民俗 | 第71-73页 |
| 第三节 北路壮剧的社会功能 | 第73-78页 |
| 一、娱乐功能 | 第73-74页 |
| 二、认知功能 | 第74-75页 |
| 三、交流功能 | 第75-76页 |
| 四、教育功能 | 第76-78页 |
| 结论 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 附录一、田林县业余剧团分布图 | 第83-84页 |
| 附录二、2009年—2016年壮剧艺术节剧目汇总 | 第84-96页 |
| 致谢 | 第96-98页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第98页 |
