| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-23页 |
| 一、课题缘起 | 第11-13页 |
| 二、研究综述 | 第13-19页 |
| 三、基本思路及研究方法 | 第19-23页 |
| 第一章 抗战电影中的“鬼子”形象（1949—1977 年） | 第23-51页 |
| 第一节 历史追溯：最初电影中的日本人及“鬼子”形象 | 第23-32页 |
| 一、模糊的群像：全面抗战爆发前电影中的侵略者 | 第24-27页 |
| 二、凶恶的主体：全面抗战爆发后电影中的日本人形象 | 第27-32页 |
| 第二节 “十七年”电影中“模式化”的“鬼子” | 第32-39页 |
| 一、整体“恶”像 | 第33-35页 |
| 二、群像之“愚” | 第35-36页 |
| 三、日军军官的“恶”与“丑” | 第36-39页 |
| 第三节 “样板戏电影”中的“鬼子” | 第39-45页 |
| 一、从“样板戏”到“样板戏电影” | 第40-42页 |
| 二、银幕边缘的“小”人物 | 第42-43页 |
| 三、“红脸”对面的“黑脸” | 第43-45页 |
| 第四节 “鬼子”内在性格特征 | 第45-51页 |
| 一、凶残：中国电影的对比叙事 | 第46-47页 |
| 二、傲慢：日本民族对等级制度的膜拜和唯我独尊的自大 | 第47-50页 |
| 三、日本民族性格的矛盾性 | 第50-51页 |
| 第二章 历史纠葛中的深化与拓展 ： 侵略者和友好日本人（1978—2000 年） | 第51-71页 |
| 第一节 侵略者形象 | 第52-56页 |
| 一、战场上的杀戮魔王 | 第52-54页 |
| 二、战场外人性扭曲的魔兽 | 第54-56页 |
| 第二节 和平的日本人 | 第56-63页 |
| 一、战后的下一代 | 第56-58页 |
| 二、被战争阻断爱情的青年 | 第58-60页 |
| 三、反省战争的日本人 | 第60-63页 |
| 第三节 对“鬼子”的另类叙述 | 第63-71页 |
| 一、假善与真恶 | 第63-66页 |
| 二、“鬼子”新像 | 第66-71页 |
| 第三章 新世纪镜像中多元化的日本人（2001—2015 年） | 第71-83页 |
| 第一节 结缘京剧的日本军人 | 第72-76页 |
| 一、痴迷京剧的日本军人像 | 第72-74页 |
| 二、戏迷老兵的战争忏悔 | 第74-76页 |
| 第二节 被过度娱乐的“鬼子” | 第76-77页 |
| 一、抗战电影的泛娱乐化 | 第76页 |
| 二、文本分析：冯小宁的“抗战娱乐” | 第76-77页 |
| 第三节 不再关乎战争的日本人 | 第77-83页 |
| 一、无国界的父爱 | 第78-80页 |
| 二、贺岁片中的客体 | 第80-83页 |
| 第四章 不同的镜像表达：南京大屠杀 | 第83-99页 |
| 第一节“正史”叙事下的屠杀者 | 第84-88页 |
| 第二节 附着人性的日本兵 | 第88-92页 |
| 第三节 商业化模式下的艺术表达 | 第92-93页 |
| 第四节 海外视角：镜像内外的“暴行” | 第93-99页 |
| 第五章 台港电影中的日本人形象 | 第99-133页 |
| 第一节 残暴的侵略者——台湾电影反日本殖民统治的历史记忆 | 第99-109页 |
| 一、历史事件的重现 | 第99-103页 |
| 二、民族之敌：侵略者的再现 | 第103-106页 |
| 三、民众眼中的日本人形象 | 第106-109页 |
| 第二节 多样化的日本人——来自殖民社会“经验”的认知 | 第109-118页 |
| 一、台湾民众人生灾难的始作俑者 | 第110-113页 |
| 二、日常生活中的交往对象 | 第113-116页 |
| 三、殖民统治遗毒衍生的虚假形象 | 第116-117页 |
| 四、殖民者形象的战后映射 | 第117-118页 |
| 第三节 情感关系中的日本普通人 | 第118-122页 |
| 一、爱情 | 第119-121页 |
| 二、友情 | 第121-122页 |
| 第四节 香港电影中的日本人形象 | 第122-133页 |
| 一、抗战题材电影中的“鬼子” | 第124-125页 |
| 二、武侠片中的日本武士 | 第125-129页 |
| 三、日本现代黑帮 | 第129-133页 |
| 结语 | 第133-135页 |
| 参考文献 | 第135-151页 |
| 附录 | 第151-179页 |
| 后记 | 第179-180页 |
