| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-35页 |
| 一、选题缘起 | 第11-13页 |
| 二、研究对象 | 第13-18页 |
| 1、中国传统造型艺术 | 第13-16页 |
| 2、对外传播 | 第16-18页 |
| 三、研究现状 | 第18-32页 |
| 1、国外相关研究 | 第18-25页 |
| 2、国内相关研究 | 第25-31页 |
| 3、对现状的思考及研究难点 | 第31-32页 |
| 四、研究方法与意义 | 第32-33页 |
| 1、研究方法 | 第32页 |
| 2、理论价值与现实意义 | 第32-33页 |
| 五、创新之处 | 第33-35页 |
| 第一章 中国传统造型艺术对外传播的历史 | 第35-74页 |
| 第一节 古代中国传统造型艺术的对外传播 | 第35-58页 |
| 一、先秦——对外传播的最初尝试 | 第36-38页 |
| 二、汉唐——对外传播的陆路繁盛 | 第38-47页 |
| 三、宋元——对外传播的海路繁盛 | 第47-49页 |
| 四、明清——对外传播的高潮衰退 | 第49-58页 |
| 第二节 近现代中国传统造型艺术的对外传播 | 第58-68页 |
| 一、晚清——被动对外传播的高峰 | 第59-63页 |
| 二、晚清民国——中国的主动对外传播 | 第63-68页 |
| 第三节 当代中国传统造型艺术的对外传播 | 第68-74页 |
| 一、新中国——对外传播的崭新起点 | 第68-70页 |
| 二、文革——对外传播的曲折发展 | 第70-71页 |
| 三、改革开放——对外传播走向繁荣 | 第71-74页 |
| 第二章 中国传统造型艺术对外传播的动因 | 第74-116页 |
| 第一节 审美动因 | 第74-82页 |
| 一、艺术创作是面向他者的审美创造 | 第75-77页 |
| 二、艺术作品是召唤他者的审美对象 | 第77-80页 |
| 三、艺术接受是一种审美再创造活动 | 第80-82页 |
| 第二节 文化动因 | 第82-93页 |
| 一、思想依靠艺术传播来传达 | 第83-86页 |
| 二、宗教借艺术传播宣扬教义 | 第86-88页 |
| 三、风俗习惯带动艺术的传播 | 第88-93页 |
| 第三节 政治动因 | 第93-104页 |
| 一、艺术家个人政治责任 | 第93-97页 |
| 二、国家文化外交的手段 | 第97-100页 |
| 三、文化软实力竞争需要 | 第100-104页 |
| 第四节 经济动因 | 第104-116页 |
| 一、艺术职业收益的需要 | 第104-108页 |
| 二、对外文化贸易的推动 | 第108-113页 |
| 三、经济地位提升的要求 | 第113-116页 |
| 第三章 中国传统造型艺术对外传播的方式 | 第116-163页 |
| 第一节 艺术媒介 | 第116-125页 |
| 一、艺术媒介的形态 | 第117-121页 |
| 二、媒介演进与艺术传播方式的多样化 | 第121-125页 |
| 第二节 人际传播 | 第125-134页 |
| 一、艺术的人际传播方式 | 第125-129页 |
| 二、艺术的展示传播方式 | 第129-134页 |
| 第三节 印刷传播与影视传播 | 第134-152页 |
| 一、艺术的大众传播方式 | 第135-140页 |
| 二、艺术的印刷传播方式 | 第140-146页 |
| 三、艺术的影视传播方式 | 第146-152页 |
| 第四节 网络传播 | 第152-163页 |
| 一、艺术的网络传播方式 | 第152-159页 |
| 二、艺术的综合传播方式 | 第159-163页 |
| 第四章 中国传统造型艺术对外传播的路径 | 第163-238页 |
| 第一节 展示路径 | 第163-171页 |
| 一、艺术品外展 | 第163-168页 |
| 二、开放性展示 | 第168-171页 |
| 第二节 市场路径 | 第171-189页 |
| 一、画廊的展销 | 第171-178页 |
| 二、艺术品拍卖 | 第178-185页 |
| 三、艺术博览会 | 第185-189页 |
| 第三节 收藏路径 | 第189-202页 |
| 一、博物馆收藏 | 第190-199页 |
| 二、私人的收藏 | 第199-202页 |
| 第四节 教育路径 | 第202-222页 |
| 一、来华留学教育 | 第203-213页 |
| 二、海外艺术教育 | 第213-222页 |
| 第五节 旅游路径 | 第222-230页 |
| 一、文化遗产地旅游 | 第223-229页 |
| 二、旅游纪念品销售 | 第229-230页 |
| 第六节 艺术路径 | 第230-238页 |
| 一、借助传统表演艺术传播 | 第231-234页 |
| 二、依靠现代设计艺术传播 | 第234-238页 |
| 第五章 中国传统造型艺术对外传播的效果 | 第238-282页 |
| 第一节 受众意识的增强 | 第238-250页 |
| 一、审美意识的增强 | 第239-243页 |
| 二、批评意识的增强 | 第243-245页 |
| 三、研究意识的增强 | 第245-250页 |
| 第二节 艺术创作的仿效 | 第250-274页 |
| 一、东亚造型艺术的全盘“唐化” | 第251-255页 |
| 二、欧洲洛可可艺术的中国风格 | 第255-265页 |
| 三、现当代西方艺术的中国基因 | 第265-274页 |
| 第三节 文化软实力提升 | 第274-282页 |
| 一、中国艺术品海外影响力提升 | 第275-278页 |
| 二、中国艺术家国际知名度提升 | 第278-282页 |
| 结论 | 第282-285页 |
| 参考文献 | 第285-299页 |
| 附录 | 第299-330页 |
| 附录A 1976-2014年兵马俑外展一览表 | 第299-309页 |
| 附录B 2003-2004年法国“中国文化年”重点艺术展览项目 | 第309-313页 |
| 附录C 全球中国艺术藏品丰富的收藏机构一览表 | 第313-320页 |
| 附录D 20世纪上半叶西方研究中国艺术史的主要学者及著述 | 第320-327页 |
| 附录E 20世纪下半叶西方研究中国书法的主要学者及著述 | 第327-330页 |
| 致谢 | 第330-331页 |
| 在学期间发表的论文清单 | 第331页 |
