| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 引言 | 第9-17页 |
| 1.1 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.2 分期与概念 | 第10-12页 |
| 1.3 文献综述 | 第12-16页 |
| 1.4 研究方法和论文结构 | 第16-17页 |
| 第2章 新纽约的诞生 | 第17-35页 |
| 2.1 摩天楼与夜景 | 第18-23页 |
| 2.2 中心与边缘 | 第23-28页 |
| 2.3 纽约图像与美国形象 | 第28-31页 |
| 第2章 图版 | 第31-35页 |
| 第3章“画意纽约” | 第35-53页 |
| 3.1 威廉·梅里特·蔡斯的中央公园风景画 | 第36-40页 |
| 3.1.1 艺术化的自然风景 | 第37-38页 |
| 3.1.2 公园里的女性 | 第38-40页 |
| 3.2 蔡尔德·哈桑姆的纽约街道、广场与天际线 | 第40-44页 |
| 3.2.1 老派的第五大道 | 第40-42页 |
| 3.2.2 薄雾与帘幕后的纽约天际线 | 第42-44页 |
| 3.3 施蒂格利茨的画意摄影与纽约图像 | 第44-48页 |
| 3.3.1 朦胧画意的纽约摄影 | 第44-45页 |
| 3.3.2 旧纽约与新纽约 | 第45-48页 |
| 第3章 图版 | 第48-53页 |
| 第4章 垃圾箱画派的纽约图像与纽约经验 | 第53-67页 |
| 4.1 罗伯特·亨利的主张及其纽约生活画像 | 第54-58页 |
| 4.1.1 为真实生活画像 | 第55-56页 |
| 4.1.2 现代城市的记录者 | 第56-58页 |
| 4.2 约翰·斯隆的街景小品与城市全景 | 第58-64页 |
| 4.2.1 步行者的经验 | 第59-61页 |
| 4.2.2 格林威治村的全景 | 第61-64页 |
| 第4章 图版 | 第64-67页 |
| 第5章 立体-未来主义的纽约图像 | 第67-88页 |
| 5.1 约翰·马林的纽约图像 | 第68-72页 |
| 5.1.1 塞尚式的纽约水彩风景 | 第69-70页 |
| 5.1.2“未来活建筑” | 第70-72页 |
| 5.2 约瑟夫·斯特拉的纽约图像 | 第72-77页 |
| 5.2.1 移民经验与熔炉画家 | 第72-74页 |
| 5.2.2 康尼岛与布鲁克林大桥 | 第74-75页 |
| 5.2.3 城市之声：纽约的诠释 | 第75-77页 |
| 5.3 马克斯·韦伯的纽约图像 | 第77-81页 |
| 5.3.1 早期风格 | 第77-79页 |
| 5.3.2 夜晚与高峰期的纽约 | 第79-81页 |
| 第5章 图版 | 第81-88页 |
| 第6章 跨文化的纽约图像与纽约经验 | 第88-115页 |
| 6.1 纽约达达：一种跨文化想象 | 第88-99页 |
| 6.1.1《泉》：一幅美国画像 | 第88-91页 |
| 6.1.2 不对称的文化交流 | 第91-92页 |
| 6.1.3 皮托集团的纽约想象 | 第92-93页 |
| 6.1.4 跨文化的经验与创作 | 第93-98页 |
| 6.1.5 纽约的追随者 | 第98-99页 |
| 6.2 杰拉德·墨菲：一位巴黎的美国业余画家 | 第99-107页 |
| 6.2.1 享誉巴黎 | 第100-101页 |
| 6.2.2 第一次世界大战后巴黎的美国热 | 第101-103页 |
| 6.2.3 墨菲的画：甲板、剃须刀和鸡尾酒 | 第103-105页 |
| 6.2.4 墨菲和莱热：美法文化关系的标本 | 第105-107页 |
| 第6章 图版 | 第107-115页 |
| 第7章 施蒂格利茨的转变与另一种现代主义 | 第115-133页 |
| 7.1 1913年-1918年的过渡期 | 第116-119页 |
| 7.2 走向民族主义：新一代文人与纽约的双重身份 | 第119-122页 |
| 7.3 走向封闭与精神性：“7 位美国人”与私密画廊 | 第122-125页 |
| 7.4 精神性的美国与超验纽约 | 第125-130页 |
| 第7章 图版 | 第130-133页 |
| 第8章 精确主义：纽约、西部、古物 | 第133-165页 |
| 8.1 从纽约到西部：乔治娅·奥基芙 | 第133-144页 |
| 8.1.1 在纽约最初的体验 | 第134-136页 |
| 8.1.2 闯入男性的领域 | 第136-139页 |
| 8.1.3 希尔顿酒店与楼上的风景 | 第139-141页 |
| 8.1.4 骨骸与美国西部 | 第141-144页 |
| 8.2 从纽约到乡村与古物：查尔斯·席勒 | 第144-159页 |
| 8.2.1 从费城、多伊尔斯敦到纽约 | 第145-148页 |
| 8.2.2 席勒的纽约风景：《曼哈塔》及其衍生作品 | 第148-151页 |
| 8.2.3 纽约的私人图像：席勒的工作室 | 第151-154页 |
| 8.2.4 传统复生与“美国室内” | 第154-159页 |
| 第8章 图版 | 第159-165页 |
| 第9章 结论：制造“纽约神话” | 第165-180页 |
| 9.1 民族身份叙事的延续 | 第166-169页 |
| 9.2 个人身份叙事的延续 | 第169-176页 |
| 第9章 图版 | 第176-180页 |
| 参考文献 | 第180-192页 |
| 一、中文文献 | 第180-181页 |
| 二、英文文献 | 第181-192页 |
| 致谢 | 第192-194页 |
| 附录A 19 世纪末20世纪初艺术史及相关事件年表 | 第194-207页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第207页 |
