论中国纪实摄影中平民化风格的形成
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-24页 |
| 第一节 研究背景和意义 | 第7-9页 |
| 一、研究背景与问题的提出 | 第7-8页 |
| 二、研究意义 | 第8-9页 |
| 第二节 核心概念 | 第9-18页 |
| 一、平民与平民化 | 第9-10页 |
| 二、文艺创作中的平民化风格 | 第10-14页 |
| 三、纪实摄影中的平民化风格 | 第14-18页 |
| 第三节 该课题的研究现状 | 第18-22页 |
| 一、关于中国纪实摄影的研究 | 第18-20页 |
| 二、关于平民化的研究 | 第20-22页 |
| 第四节 研究方法及创新点 | 第22-24页 |
| 一、研究方法 | 第22页 |
| 二、创新点 | 第22-24页 |
| 第一章 纪实摄影中平民化风格形成的背景 | 第24-44页 |
| 第一节 中国八十年代社会文化生活的转型 | 第24-28页 |
| 一、政治权威主义的淡化 | 第24-25页 |
| 二、解放思潮拓展取景视野 | 第25-26页 |
| 三、新中国文艺复兴催生创作激情 | 第26页 |
| 四、城乡改革提供取景素材 | 第26-28页 |
| 第二节 摄影人自我情绪的宣泄 | 第28-32页 |
| 一、边缘对中心主流的抗争情绪 | 第28-29页 |
| 二、摄影寻根催生乡土摄影群体 | 第29-32页 |
| 三、“伤痕”思潮启发用民生眼光反思历史 | 第32页 |
| 第三节 西方思潮冲击:新观念与新视角 | 第32-44页 |
| 一、开启国门后西方写实主义带来的震撼 | 第33-38页 |
| 二、西方人道主义思潮的冲击 | 第38-44页 |
| 第二章 中国纪实摄影中平民化风格崛起的标志 | 第44-55页 |
| 第一节 “四月影会”与摄影风格转变 | 第44-50页 |
| 一、四五摄影运动:纪实风格的初现 | 第44-46页 |
| 二、四月影会:民间摄影新浪潮的滥觞 | 第46-48页 |
| 三、“自然.社会.人”影展:本体语言的回归 | 第48-50页 |
| 第二节 “四月影会”的平民化风格 | 第50-55页 |
| 一、对正常审美情趣的恢复 | 第50-51页 |
| 二、以个人观察角度进行摄影创作 | 第51-52页 |
| 三、现实主义创作原则的坚守 | 第52-55页 |
| 第三章 中国纪实摄影中平民化风格形成的具体表现 | 第55-80页 |
| 第一节 身份定位:民间立场的确立 | 第55-60页 |
| 一、李晓斌与民间立场选择 | 第55-58页 |
| 二、安哥纪实在邓小平时代 | 第58-60页 |
| 第二节 表现对象:贴近生活的人物塑造 | 第60-67页 |
| 一、本乡本土的“代言人” | 第60-61页 |
| 二、改革开放的“拥护者” | 第61-65页 |
| 三、传奇色彩的“打工族” | 第65-67页 |
| 第三节 拍摄风格:民间百态的细节描绘 | 第67-73页 |
| 一、选取生活化的场景 | 第67-70页 |
| 二、采用平视的拍摄角度 | 第70-72页 |
| 三、抓拍表达真情实感 | 第72-73页 |
| 第四节 创作理念:从宏大叙事到人文情怀 | 第73-80页 |
| 一、关注中国社会群体精神面貌 | 第74-76页 |
| 二、强烈的社会边缘意识和底层意识 | 第76-80页 |
| 第四章 中国纪实摄影中平民化风格形成的价值 | 第80-86页 |
| 第一节 记录和佐证中国特定时期的历史意义 | 第80-84页 |
| 一、凝固历史记录时代众生相 | 第80-81页 |
| 二、重建摄影与社会的联系 | 第81-82页 |
| 三、把握当下脉搏推动社会变革 | 第82-84页 |
| 第二节 巩固和加强人文精神的时代意义 | 第84-86页 |
| 一、尊重人性诉求与欲望表达 | 第84-85页 |
| 二、巩固和加强平民化风格的感召力 | 第85-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
