| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 一、"新浙派人物画"的民族性特征 | 第12-29页 |
| (一) 笔墨是民族绘画的根本 | 第12-13页 |
| (二) "新浙派人物画"的民族主义自我认同 | 第13-17页 |
| 1. 从明代"浙派"追踪笔墨的客观重要性 | 第14-15页 |
| 2. "新浙派人物画"的艺术风貌 | 第15-16页 |
| 3. "新浙派人物画"创导者的民族主义自我认同——中西绘画应拉开距离 | 第16-17页 |
| (三) 以笔墨为本的形式语言 | 第17-29页 |
| 1. "新浙派人物画"的风格特征 | 第17-19页 |
| 2. "新浙派人物画"代表作家的个案分析 | 第19-29页 |
| 二、"新浙派人物画"的历史传承和发展 | 第29-47页 |
| (一) 以山水画为主的明代"浙派"绘画 | 第29-30页 |
| (二) "新浙派人物画"的艺术确立期 | 第30-31页 |
| (三) "新浙派人物画"的艺术发展期 | 第31-34页 |
| 1. 在文革中缓慢前进 | 第31-32页 |
| 2. 改革开放至今 | 第32-34页 |
| 三、"新浙派人物画"的民族性成因分析 | 第34-41页 |
| (一) 时代精神的导向 | 第34-35页 |
| (二) 审美理想的需要 | 第35-37页 |
| (三) 文人画的笔墨传承 | 第37-38页 |
| (四) 学院派的坚实基础 | 第38-41页 |
| 四、"新浙派人物画"对当代中国人物画发展的影响 | 第41-47页 |
| (一) 对教学理念的影响 | 第41-43页 |
| (二) 对创作方法的影响 | 第43-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-55页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |