隔岸观山愈清远--论明代“吴门画派”的笔墨精神
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一 “吴门画派”的形成 | 第10-12页 |
| (一) 政治、经济、哲学等因素 | 第10页 |
| (二) 文人画传统根基的濡养 | 第10-11页 |
| (三) 吴门画派的师承关系 | 第11-12页 |
| 二 “吴门画派”的笔墨精神 | 第12-24页 |
| (一) 追求文人特质的绘画意境 | 第12-13页 |
| (二) 繁中求简、平中求奇的笔墨布局 | 第13-17页 |
| 1. 沈周山水 | 第14-15页 |
| 2. 文氏山水 | 第15-16页 |
| 3. 唐寅山水 | 第16页 |
| 4. 仇英山水 | 第16-17页 |
| (三) 淡墨细写、清雅脱俗的笔墨气息 | 第17-20页 |
| 1. 沈周细笔清雅 | 第17-18页 |
| 2. 文徵明惜墨敷色 | 第18页 |
| 3. 唐寅淡墨飘渺 | 第18-19页 |
| 4. 仇英清逸秀雅 | 第19-20页 |
| (四) “诗、书、画”兼具的文人情怀 | 第20-24页 |
| 1. 熔诗书画一炉之沈周 | 第20-21页 |
| 2. 贯士儒于一脉之文璧 | 第21-22页 |
| 3. 集三绝于一身之唐寅 | 第22-24页 |
| 三 “吴门画派”对后世的影响 | 第24-26页 |
| (一) 董其昌的绘画与“南北宗论” | 第24-25页 |
| (二) 以“吴门画派”为开端的画学流派 | 第25-26页 |
| 结束语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 附录 | 第28-29页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
