| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 扬琴的世界性与肖邦音乐特性 | 第8-10页 |
| 第一节 扬琴的世界性 | 第8页 |
| 第二节 作者对肖邦音乐风格的理解 | 第8-10页 |
| 一、肖邦生平 | 第8页 |
| 二、肖邦音乐风格的几大特点 | 第8-10页 |
| 第二章 乐曲背景及音乐本体分析 | 第10-14页 |
| 第一节 《b小调幻想曲—献给肖邦》的作品背景 | 第10-11页 |
| 一、作者简介 | 第10页 |
| 二、乐曲主题内涵 | 第10-11页 |
| 第二节 曲式结构呈示 | 第11-13页 |
| 一、曲式结构图示 | 第11-12页 |
| 二、曲式结构说明 | 第12-13页 |
| 第三节 旋律情感两条主线的完美交融 | 第13-14页 |
| 一、呈示部 | 第13页 |
| 二、展开部(中央插部) | 第13页 |
| 三、再现部 | 第13-14页 |
| 第三章 乐曲情感表达需求的几种演奏手法 | 第14-22页 |
| 第一节 连线的演奏 | 第14-15页 |
| 一、连线演奏的必要性 | 第14页 |
| 二、乐曲中的几处连线 | 第14-15页 |
| 第二节 装饰音的演奏 | 第15-17页 |
| 一、装饰音演奏的必要性 | 第15页 |
| 二、乐曲中的几种装饰音的演奏 | 第15-17页 |
| 第三节 琶音的演奏 | 第17-18页 |
| 一、琶音演奏的意义 | 第17页 |
| 二、乐曲中的几处琶音 | 第17-18页 |
| 第四节 击弦方式的若干变化和要求 | 第18-22页 |
| 一、呈示部 | 第18-19页 |
| 二、展开部 | 第19-20页 |
| 三、再现部 | 第20-22页 |
| 第四章 乐曲的现实意义——为现代扬琴音乐创作注入了新的活力 | 第22-25页 |
| 第一节 创作内容与方式的创新 | 第22-23页 |
| 一、题材的创新 | 第22页 |
| 二、曲式结构的创新 | 第22-23页 |
| 三、调式调性的创新 | 第23页 |
| 第二节 演奏技法的多重性 | 第23页 |
| 一、补短 | 第23页 |
| 二、扬长 | 第23页 |
| 第三节 中西音乐元素的结合为扬琴音乐的创作开辟了新思路 | 第23-24页 |
| 第四节 多元风格的扬琴音乐创作是扬琴艺术发展的必然趋势 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 后记 | 第27页 |
