| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 克隆钟音乐概述 | 第9-21页 |
| 第一节 克隆钟历史背景 | 第9-16页 |
| 一、克隆钟溯源 | 第10-12页 |
| 二、克隆钟名称解析 | 第12-14页 |
| 三、克隆钟音乐介绍 | 第14-16页 |
| 第二节 克隆钟音乐的历史发展过程 | 第16-21页 |
| 一、1915年以前的早期克隆钟 | 第16-17页 |
| 二、1915年---1942年的流行克隆钟 | 第17-19页 |
| 三、1942年---1962年的经典克隆钟 | 第19-21页 |
| 第二章 克隆钟音乐的音乐学分析 | 第21-40页 |
| 第一节 标准克隆钟的音乐特点、结构及和声进行 | 第21-24页 |
| 一、克隆钟阿斯利(“真的”或“原始的”克隆钟) | 第21页 |
| 二、朗伽姆克隆钟(“克隆钟歌曲的朗伽姆类型”) | 第21-22页 |
| 三、拉古斯丹布尔(“旋律来自斯丹布尔戏剧”) | 第22-23页 |
| 四、朗伽姆爪哇(“爪哇曲调”) | 第23-24页 |
| 第二节 克隆钟乐队中各器乐线条的节奏及演奏模式 | 第24-29页 |
| 一、弹拨乐器节奏 | 第24-25页 |
| 二、各器乐线条的演奏模式 | 第25-29页 |
| 第三节 克隆钟的唱法及歌词特点 | 第29-34页 |
| 一、唱法特点 | 第29-30页 |
| 二、声乐线条 | 第30-32页 |
| 三、唱词特点 | 第32-34页 |
| 第四节 克隆钟唱词音乐性现象 | 第34-40页 |
| 一、印尼语介绍 | 第34页 |
| 二、印尼语语调 | 第34-35页 |
| 三、克隆钟歌曲唱词的音声本体特点 | 第35-40页 |
| 第三章 克隆钟的现存状况及音乐家介绍 | 第40-49页 |
| 第一节 克隆钟的现存状况 | 第40-43页 |
| 一、日惹(Yogyakarta或Jogja) | 第40-42页 |
| 二、梭罗(Solo或Surakarta) | 第42-43页 |
| 第二节 克隆钟作曲家及歌唱家代表 | 第43-49页 |
| 一、作曲家格桑·马尔多哈尔诺(Gesang Martoharno) | 第43-46页 |
| 二、歌唱家 瓦尔姬娜(Waljinah) | 第46-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-79页 |
| 后记 | 第79-80页 |