综合表现—浅谈从绘画展开的艺术表现
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-14页 |
| ·研究目的和意义 | 第11-12页 |
| ·国内外研究现状 | 第12-14页 |
| 第二章 绘画艺术的转变历程 | 第14-24页 |
| ·美学走向生活 | 第14-16页 |
| ·20 世纪之前西方古典美学的历史变迁 | 第14-15页 |
| ·20 世纪西方美学的历史变迁 | 第15-16页 |
| ·艺术和媒介的相互促进 | 第16-18页 |
| ·摄影术的出现 | 第16-17页 |
| ·本雅明和麦克卢汉的理论先见 | 第17-18页 |
| ·时代宣言打破绘画和艺术家的界限 | 第18-19页 |
| ·波普艺术的兴起 | 第18页 |
| ·博伊斯——人人都可以成为艺术家 | 第18-19页 |
| ·大众文化对绘画转变的影响 | 第19-20页 |
| ·绘画中媒材的转变 | 第20-22页 |
| ·绘画语言的转变历程——媒材的发展 | 第20-21页 |
| ·西方传统绘画的媒材 | 第21页 |
| ·现代主义绘画的综合媒材 | 第21-22页 |
| ·本章小结 | 第22-24页 |
| 第三章 传统绘画的变革——装置 | 第24-34页 |
| ·观念的转变——寻求视觉的多义性 | 第24-29页 |
| ·从立体绘画展开的装置——约瑟夫·博伊斯 | 第26-27页 |
| ·从波普展开的装置——罗伯特·劳申伯格 | 第27-28页 |
| ·从二维展开的装置——弗兰特·斯特拉 | 第28-29页 |
| ·时代的改变——装置中媒体艺术的运用 | 第29-32页 |
| ·媒体艺术产生的必然性 | 第30页 |
| ·当代一些媒体艺术家的装置作品 | 第30-32页 |
| ·本章小结 | 第32-34页 |
| 第四章 绘画视觉的多角度转换——影像 | 第34-45页 |
| ·媒体艺术的发展现状 | 第34页 |
| ·录像艺术的发展 | 第34-38页 |
| ·白南准——将视频装置引进美术领域 | 第34-36页 |
| ·影像艺术的类型 | 第36页 |
| ·影像艺术的发展 | 第36-38页 |
| ·绘画的视觉表现扩张——影像 | 第38-42页 |
| ·绘画和影像作品 | 第38-39页 |
| ·影像作品的视觉表现 | 第39-42页 |
| ·影像视频和绘画与时间的虚实 | 第42-44页 |
| ·影像视频表现的时间 | 第42-43页 |
| ·绘画的时间 | 第43-44页 |
| ·本章小结 | 第44-45页 |
| 第五章 现代语境中开拓新的视觉领域 | 第45-61页 |
| ·拓展视觉表现领域——科学与艺术的发展 | 第45-47页 |
| ·新媒体开拓了艺术的新空间 | 第47-48页 |
| ·计算机和艺术的结合 | 第48-56页 |
| ·以动作为界面 | 第48-51页 |
| ·以触摸与触感作为界面 | 第51-52页 |
| ·以凝视作为界面 | 第52-53页 |
| ·以复杂动作作为界面 | 第53-54页 |
| ·以激活目标作为界面 | 第54-56页 |
| ·新媒体艺术的核心特征 | 第56-58页 |
| ·作品的互动性 | 第56-57页 |
| ·作品的可复制性及可编辑性、媒体集成性和综合性 | 第57页 |
| ·虚拟性、沉浸性和网络传播性 | 第57-58页 |
| ·中国的新媒体艺术的发展前景 | 第58-59页 |
| ·本章小结 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 附件 | 第67页 |
