昆曲在北方的流传与发展
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 1. 昆剧在北方的初步发展 | 第11-22页 |
| ·昆剧的产生及其特点 | 第11-14页 |
| ·昆剧的产生:从昆山腔到昆剧 | 第11页 |
| ·早期昆剧的特点 | 第11-14页 |
| ·昆曲入京:政治文化中心的北移与昆曲自身的发展 | 第14-22页 |
| 2. 昆剧在北方的兴盛 | 第22-48页 |
| ·北京昆曲剧坛的创作与演出 | 第22-31页 |
| ·昆剧的全盛时期:历史机遇与人文基础的结合 | 第22-27页 |
| ·昆曲兴盛时期的代表作:《长生殿》与《桃花扇》 | 第27-31页 |
| ·宫廷大戏的编纂与演出 | 第31-33页 |
| ·北方家庭戏班、职业戏班的兴盛 | 第33-40页 |
| ·昆曲在北方地区的流传与发展 | 第40-48页 |
| 3. 昆剧的衰落及其在北方的延续 | 第48-76页 |
| ·诸腔杂陈与昆剧的衰微 | 第48-55页 |
| ·民间:诸腔杂陈 | 第48-49页 |
| ·官方:贬抑花部 | 第49-50页 |
| ·世俗化的花腔博弈雅化的昆腔 | 第50-55页 |
| ·折子戏演出的兴盛 | 第55-58页 |
| ·昆剧的世俗化:从全本戏到折子戏 | 第55-57页 |
| ·折子戏兴起的标志:剧本集录的刊印 | 第57-58页 |
| ·王府昆弋班和河北农村昆弋班对昆剧延承的贡献 | 第58-63页 |
| ·京城清王府昆弋班 | 第59-60页 |
| ·昆弋腔在河北农村的流传 | 第60-62页 |
| ·民国初年昆剧演出的代表人物:梅兰芳与郝振基 | 第62-63页 |
| ·荣庆社等昆弋社的历史作用和贡献 | 第63-72页 |
| ·昆剧对京剧及北方其他剧种的影响 | 第72-76页 |
| 4. 建国后昆剧在北方的发展 | 第76-119页 |
| ·近代中国戏曲变迁—中外戏剧文化的交流和碰撞 | 第76-77页 |
| ·1950年代中国戏曲改革 | 第77-86页 |
| ·改戏、改人、改制 | 第77-79页 |
| ·戏改的主要成绩:全国戏曲会演和昆剧会演 | 第79-80页 |
| ·《十五贯》—“一出戏救活一个剧种” | 第80-86页 |
| ·北方昆剧发展史上的里程碑:北方昆曲剧院的成立 | 第86-90页 |
| ·人才、组织与理论准备 | 第86-88页 |
| ·北昆的建立与意义 | 第88-90页 |
| ·文革前北方昆曲剧院的发展 | 第90-108页 |
| ·薪火相传:对传统剧目的挖掘与传承 | 第90-92页 |
| ·“三并举”:传统剧、新编历史剧、现代剧 | 第92-93页 |
| ·创新:对现代戏的探索 | 第93-101页 |
| ·《李慧娘》—一出戏带给昆曲和北昆剧院的厄运 | 第101-108页 |
| ·新时期以来北方昆曲剧院的成就 | 第108-114页 |
| ·新时期以来北方昆曲剧院的艺术成就 | 第108-114页 |
| ·北方曲社、院校等对北方昆曲流传的贡献 | 第114-119页 |
| ·北方曲社 | 第114-117页 |
| ·北方戏曲院校昆曲专业的设立 | 第117-118页 |
| ·中国昆曲研究会的贡献 | 第118-119页 |
| 5. 北方昆剧的艺术风格及与南方昆剧的交流 | 第119-129页 |
| ·北方昆剧的艺术风格 | 第119-125页 |
| ·表演风格 | 第120-122页 |
| ·音乐风格 | 第122-125页 |
| ·南北昆剧的交流 | 第125-129页 |
| 结语 | 第129-131页 |
| 参考文献 | 第131-138页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第138-139页 |
| 致谢 | 第139页 |
