二十世纪豫剧艺术改革发展研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-18页 |
| 第一章 传统豫剧向现代豫剧的转型 | 第18-43页 |
| 第一节 现代豫剧之父樊粹庭 | 第22-29页 |
| 第二节 梆剧泰斗王镇南 | 第29-37页 |
| 第三节 从樊戏的悲剧看豫剧的悲剧艺术 | 第37-43页 |
| 第二章 建国后豫剧现代戏的演进 | 第43-72页 |
| 第一节 民间文化形态的创作——《朝阳沟》 | 第45-56页 |
| 第二节 感应着时代的大变动——《倒霉大叔的婚事》 | 第56-61页 |
| 第三节 新的写作空间的拓展——《香魂女》 | 第61-67页 |
| 第四节 豫剧现代戏的现代化和戏曲化的探索 | 第67-72页 |
| 第三章 建国后豫剧传统剧的改编 | 第72-90页 |
| 第一节 寻求历史与现实的呼应 | 第74-84页 |
| 第二节 传统戏曲的现代表现 | 第84-86页 |
| 第三节 豫剧传统剧改编的思考 | 第86-90页 |
| 第四章 著名豫剧三大名旦艺术论 | 第90-112页 |
| 第一节 豫剧艺术大师——常香玉 | 第94-101页 |
| 第二节 豫剧梅兰芳——陈素真 | 第101-106页 |
| 第三节 豫剧程砚秋——崔兰田 | 第106-109页 |
| 第四节 从豫剧三大名旦看因人设戏 | 第109-112页 |
| 第五章 豫韵台湾情五十春 | 第112-126页 |
| 第一节 豫剧来台湾落地生根 | 第112-114页 |
| 第二节 台湾豫剧皇后王海玲 | 第114-124页 |
| 第三节 台湾豫剧队的管理体制 | 第124-126页 |
| 第六章 关于当代豫剧生命力的探索 | 第126-151页 |
| 第一节 豫剧艺术的发展特色 | 第126-131页 |
| 第二节 豫剧艺术的编导演特色 | 第131-139页 |
| 第三节 豫剧艺术研究的启示 | 第139-151页 |
| 结束语 | 第151-158页 |
| 附录 | 第158-244页 |
| 一 机构 | 第158-176页 |
| 二 获奖 | 第176-204页 |
| 三 著名编导、演员创作、演出活动 | 第204-212页 |
| 四 豫剧主要剧目简介 | 第212-222页 |
| 五 豫剧主要艺人简介 | 第222-232页 |
| 六 豫剧之最 | 第232-234页 |
| 七 报刊专著 | 第234-244页 |
| 参考文献 | 第244-264页 |
| 图片说明 | 第264-267页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第267-268页 |
| 致谢 | 第268-269页 |
| 全体答辩委员会签字: | 第269页 |
