| 引言 | 第1-12页 |
| 一．动画概念的界定 | 第7-9页 |
| 二．“中国动画学派”的确立 | 第9-10页 |
| 三．“中国动画学派”的美术设计 | 第10-12页 |
| 第一章 解读“中国动画学派” | 第12-24页 |
| 第一节 中国动画艺术的沿革 | 第12-17页 |
| 第二节 中国动画史上的辉煌篇章——“中国动画学派” | 第17-24页 |
| 一．动画学派的发轫(1955年—1959年) | 第18-19页 |
| 二．动画学派的成熟(1960年—1976年) | 第19-21页 |
| 三．动画学派的升华(1977年—1989年) | 第21-24页 |
| 第二章 传统艺术的视觉盛宴——“中国动画学派”的造型风格 | 第24-46页 |
| 第一节 民族化的美术设计 | 第25-37页 |
| 一．角色造型——千年英雄的复活 | 第25-31页 |
| 二．场景设计——梦幻舞台的建筑师 | 第31-34页 |
| 三．色彩体系——视觉的交响乐 | 第34-37页 |
| 第二节 画与诗的视觉表现 | 第37-46页 |
| 一．以“线”写“意” | 第37-40页 |
| 二．画与诗的融合 | 第40-46页 |
| 第三章 视觉化的音乐——“中国动画学派”音与画的融合 | 第46-53页 |
| 第一节 凝止的旋律——中国动画片的音乐艺术 | 第46-49页 |
| 第二节 音、画审美 | 第49-53页 |
| 1．音与画的意趣 | 第50-51页 |
| 2．音与画的意味 | 第51页 |
| 3．音与画的意境 | 第51-52页 |
| 4．音与画的意念 | 第52-53页 |
| 结语：期待蜕变的中国动画片美术设计 | 第53-59页 |
| 一．反思：打破僵化的意识形态 | 第53-56页 |
| 1．浓重的教化思想 | 第53-54页 |
| 2．单一的观众定位 | 第54页 |
| 3．薄弱的电影语言 | 第54-55页 |
| 4．个人风格的缺失 | 第55-56页 |
| 5．过分依赖于传统艺术 | 第56页 |
| 二．期待：中国动画片美术设计的蜕变 | 第56-59页 |
| 1．形式与观念的突破 | 第57页 |
| 2．君子和而不同 | 第57-59页 |
| 主要参考书目及文献 | 第59-61页 |
