取象仿生—象思维的设计表达
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| ·取象仿生的定义 | 第8页 |
| ·选题的意义 | 第8-14页 |
| ·研究背景 | 第8-10页 |
| ·研究现状 | 第10-13页 |
| ·研究目的及意义 | 第13-14页 |
| ·象思维与仿生设计的关系 | 第14-16页 |
| ·象思维与仿生设计在思维方式上的近似 | 第14-15页 |
| ·仿生设计符合以象思维为背景的当代设计文化语境 | 第15-16页 |
| ·主要研究内容 | 第16-17页 |
| ·主要研究方法 | 第17-18页 |
| 第二章 象思维与中国审美发生 | 第18-29页 |
| ·象思维的哲学范畴 | 第18-19页 |
| ·象思维在中国传统思维方式中的重要地位 | 第19-23页 |
| ·中国传统思维基本特征 | 第19-20页 |
| ·象思维探源 | 第20-21页 |
| ·象思维的重要地位 | 第21-23页 |
| ·象思维解读 | 第23-26页 |
| ·象思维之“象” | 第23-24页 |
| ·象思维之“思” | 第24-25页 |
| ·“象”、“意”、“物”的统一 | 第25-26页 |
| ·象思维之于中国审美 | 第26-29页 |
| ·中国审美发生 | 第26-27页 |
| ·象思维在中国审奖体系中的地位 | 第27-29页 |
| 第三章 象思维与中国传统造物艺术 | 第29-36页 |
| ·思维方式与造物艺术之关系 | 第29-30页 |
| ·思维方式与认知体验之融合 | 第30-31页 |
| ·中国传统造物艺术中的象思维表现 | 第31-33页 |
| ·象思维模式的历史性延续及意义 | 第33-36页 |
| 第四章 象思维与现代造物艺术 | 第36-51页 |
| ·现代产品设计的情感特征 | 第36-39页 |
| ·象思维与现代设计创造活动的深层心理 | 第39-40页 |
| ·象思维与中国当代设计的文化语境 | 第40-42页 |
| ·中国现代设计发展现状 | 第40页 |
| ·中国设计的社会文化语境 | 第40-42页 |
| ·象思维在现代设计中的表现 | 第42-51页 |
| ·从自然主义到流线型 | 第42-43页 |
| ·仿生设计 | 第43-46页 |
| ·微建筑风格 | 第46-47页 |
| ·“借壳”现象 | 第47-49页 |
| ·设计符号学 | 第49-51页 |
| 第五章 象思维的设计表达—取象仿生 | 第51-62页 |
| ·象思维的设计表达 | 第51-56页 |
| ·设计之“象” | 第51-52页 |
| ·仿生设计的手段与方法 | 第52-54页 |
| ·象思维与仿生设计的创构 | 第54-56页 |
| ·取象仿生的多维解析 | 第56-59页 |
| ·符号学解析 | 第56-57页 |
| ·语意学解析 | 第57-58页 |
| ·心理学解析 | 第58-59页 |
| ·取象仿生的设计实践(音箱设计) | 第59-62页 |
| ·设计目标的锁定 | 第59页 |
| ·概念的“悬置”及“还原” | 第59-60页 |
| ·“原象”的选择 | 第60页 |
| ·特征元素的提取及组合 | 第60页 |
| ·设计方案的形成 | 第60-62页 |
| 第六章 取象仿生的现实意义 | 第62-67页 |
| ·取象仿生之国际意义 | 第62-64页 |
| ·取象仿生丰富了世界设计文化 | 第62-63页 |
| ·取象仿生彰显了中国设计特色 | 第63-64页 |
| ·取象仿生之中国意义 | 第64-67页 |
| ·传统美学意义 | 第64页 |
| ·现代美学意义 | 第64-65页 |
| ·方法论意义 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
