| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 从创作角度分析权吉浩的艺术特色 | 第8-11页 |
| 第一节 权吉浩的生平 | 第8页 |
| 第二节 权吉浩的音乐创作风格特征 | 第8-9页 |
| 第三节 《长短的组合》的地位意义 | 第9-11页 |
| 一、权吉浩的主要作品 | 第9-10页 |
| 二、《长短的组合》的地位 | 第10-11页 |
| 第二章 从创作手法分析《长短的组合》的艺术特色 | 第11-22页 |
| 第一节 创作风格 | 第11-14页 |
| 一、中国现代音乐风格 | 第11-12页 |
| 二、朝鲜族音乐风格 | 第12-14页 |
| 第二节 风格的应用 | 第14-20页 |
| 第三节 作品音乐结构分析 | 第20-22页 |
| 第三章 从演奏技巧分析《长短的组合》的艺术特色 | 第22-29页 |
| 第一节 演奏技法 | 第22-23页 |
| 第二节 作品的演奏分析 | 第23-29页 |
| 第四章 《长短的组合》对中国近代钢琴音乐作品的影响 | 第29-31页 |
| 第一节 对中国民族音乐的传承和发展 | 第29-30页 |
| 第二节 推动中国钢琴音乐作品的发展 | 第30-31页 |
| 一、扩展了传统作曲手法 | 第30页 |
| 二、开阔了听众的音乐审美 | 第30页 |
| 三、推动中国钢琴作品走向世界 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |