| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究缘起及研究意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第8页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-12页 |
| 2 导演生平及创作历程 | 第12-17页 |
| 2.1 导演生平 | 第12-13页 |
| 2.2 创作历程 | 第13-17页 |
| 2.2.1 类型片为主的双轨制探索期（1971 年~1990 年 ） | 第13-15页 |
| 2.2.2 现实题材为主的多样化成熟期（1990~今 ） | 第15-17页 |
| 3 克林特·伊斯特伍德影片中的美国精神 | 第17-27页 |
| 3.1 美国精神概述 | 第17-20页 |
| 3.2 美国精神与好莱坞电影 | 第20-21页 |
| 3.3 美国精神在其电影中的具体体现 | 第21-27页 |
| 3.3.1 个体形象的塑造 | 第21-24页 |
| 3.3.2 反抗情节的设置 | 第24-25页 |
| 3.3.3 影像符号的象征 | 第25-27页 |
| 4 克林特·伊斯特伍德影片的主题分析 | 第27-42页 |
| 4.1 永恒的“人性”主 题 —— 直面人性的真相 | 第27-32页 |
| 4.1.1《 父辈的旗帜》 《硫 磺岛家书 》——绝 境中人性的普遍状态 | 第27-29页 |
| 4.1.2《 胡佛传》 —— 压抑中人性的真实状态 | 第29-31页 |
| 4.1.3 总结：每个人都活在困境中—— 复杂人性的永恒状态 | 第31-32页 |
| 4.2 主题中的流变 ——对同一主题的不同解读 | 第32-42页 |
| 4.2.1 救赎主题：外部营救到心灵救赎 | 第32-35页 |
| 4.2.2 暴力主题：崇尚暴力到反暴力 | 第35-38页 |
| 4.2.3 死亡主题：无视死亡到正视死亡 | 第38-42页 |
| 5 克林特·伊斯特伍德影片的风格特征 | 第42-54页 |
| 5.1 简单舒缓的叙事风格 | 第42-46页 |
| 5.1.1 叙事结构 | 第42-44页 |
| 5.1.2 叙事节奏 | 第44-46页 |
| 5.2 现实主义倾向的影像风格 | 第46-52页 |
| 5.2.1 自然的光线设计 | 第46-49页 |
| 5.2.2 冷静的色彩配置 | 第49-52页 |
| 5.3 直击灵魂的配乐 | 第52-54页 |
| 6 结语 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第58页 |
| B.克林特 ·伊斯特伍德电影创作年表 | 第58-60页 |
