| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 揭示传统绘画与现代绘画的特征 | 第9-15页 |
| 1.1 传统绘画理念与现代绘画理念的起源 | 第9-11页 |
| 1.1.1 西方传统绘画的理念 | 第9-10页 |
| 1.1.2 现代艺术理念的“无中生有” | 第10-11页 |
| 1.2 再现功能与记录功能的丧失 | 第11-13页 |
| 1.2.1 照相机的刺激作用 | 第11-12页 |
| 1.2.2 由表及里,从无到有 | 第12-13页 |
| 1.3 现代绘画的多元性 | 第13-15页 |
| 1.3.1 三个至关重要的人 | 第13-14页 |
| 1.3.2 现代绘画的多米诺骨牌效应 | 第14-15页 |
| 第二章 推陈出新,从无到有,创造新的艺术形式 | 第15-26页 |
| 2.1 形式的拆分和重构 | 第15-17页 |
| 2.1.1 塞尚对造型结构的重新认识 | 第15-16页 |
| 2.1.2 毕加索的无视规范、随心所欲 | 第16-17页 |
| 2.2 依靠想象的力量 | 第17-21页 |
| 2.2.1 想象力在象征性绘画和原始绘画中的体现 | 第17-19页 |
| 2.2.2 想象中的抽象形式 | 第19-20页 |
| 2.2.3 诗意的想象—夏加尔 | 第20页 |
| 2.2.4 驾驭狂想的超现实主义画家 | 第20-21页 |
| 2.3 色彩和线条的解放 | 第21-26页 |
| 2.3.1 后印象派画家 | 第21-23页 |
| 2.3.2 野兽派 | 第23-24页 |
| 2.3.3 表现主义绘画 | 第24页 |
| 2.3.4 巴黎画派 | 第24-25页 |
| 2.3.5 抽象绘画 | 第25-26页 |
| 第三章 回归本真是无中有我 | 第26-32页 |
| 3.1 返璞归真 | 第26-29页 |
| 3.1.2 心无杂念、回归原始 | 第26-28页 |
| 3.1.3 夏加尔——天真的浪漫 | 第28页 |
| 3.1.4 米罗——用童趣的形式语言表现艺术的深刻性 | 第28-29页 |
| 3.2 化繁为简的艺术形式 | 第29-32页 |
| 3.2.1 简化绘画的马蒂斯 | 第29-30页 |
| 3.2.2 至上主义 | 第30-31页 |
| 3.2.3 新造型主义 | 第31-32页 |
| 第四章 “无中生有”揭示了画面中的神秘性 | 第32-41页 |
| 4.1 潜意识(无意识)的力量 | 第32-35页 |
| 4.1.1 潜意识对现代绘画的影响 | 第32-33页 |
| 4.1.2 超现实主义画派的代表画家 | 第33-35页 |
| 4.2 象征性语言在现代绘画中的体现 | 第35-41页 |
| 4.2.1 象征性语言描述 | 第35-36页 |
| 4.2.2 象征性语言在后印象派作品中的体现 | 第36-37页 |
| 4.2.3 象征主义画派 | 第37-39页 |
| 4.2.4 其他带有象征性的现代画作 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |