| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 中俄文化交流的溯源 | 第11-21页 |
| 1.1 在中国俄罗斯艺术出现和发展交流的历史 | 第11页 |
| 1.2 俄罗斯教会在中国的使命 | 第11-12页 |
| 1.3 中国公民开始研究俄罗斯文化 | 第12-15页 |
| 1.3.1 中苏文化协会的第一个组织 | 第13页 |
| 1.3.2 中苏的社会友谊 | 第13-15页 |
| 1.4 俄罗斯古典文学对中国文学艺术的影响 | 第15-17页 |
| 1.5 20世纪 50-60年代美术领域的中俄关系 | 第17-21页 |
| 第2章俄罗斯现实主义在20世纪下半叶对中国油画的影响 | 第21-33页 |
| 2.1 俄罗斯与苏联美术学院派艺术的历史 | 第21-23页 |
| 2.1.1 俄罗斯和苏联学院派的传统美术特点 | 第21页 |
| 2.1.2 契斯恰克夫教学体系的传统规则 | 第21-22页 |
| 2.1.3 改革后时期 | 第22-23页 |
| 2.2 1950-1960年俄罗斯现实主义传统规则对中国绘画的影响 | 第23-29页 |
| 2.2.1 马克西莫夫教学方式对中国新艺术学院的影响 | 第25-28页 |
| 2.2.2 1953-1966年在列宁格勒国立列宾美术雕塑建筑学院的中国学生与博士生 | 第28-29页 |
| 2.3 二十世纪下半叶艺术家作品分析 | 第29-33页 |
| 2.3.1 全山石的创意分析 | 第29-31页 |
| 2.3.2 李天翔的创意分析 | 第31-33页 |
| 第3章 中俄文化交流发展在各方面展开 | 第33-48页 |
| 3.1 在中国美术教育体系的苏联的学术艺术学校的传统 | 第33-37页 |
| 3.1.1 中国中央美术学院第一个个人工作室的建立 | 第35页 |
| 3.1.2 工作室第一任老师：罗工柳和李天祥 | 第35-37页 |
| 3.2 中国油画艺术与苏联现实主义艺术 | 第37-42页 |
| 3.2.1 靳尚谊的创意分析 | 第37-40页 |
| 3.2.2 杨飞云的创意分析 | 第40-42页 |
| 3.3 在20末与21世纪初中国和俄罗斯新的艺术交流条件 | 第42-48页 |
| 3.3.1 二十世纪末与二十一世纪初中国美术情况 | 第43-45页 |
| 3.3.2 2000年以后，俄罗斯艺术在中国全面展开展览、教学、交流等等- 35 | 第45-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 参考 | 第51-52页 |
| 附录（图录） | 第52-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
