| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 (第一节)概念 | 第9-10页 |
| 1.2 (第二节)概念之缘起 | 第10-12页 |
| 1.3 (第三节)现代雕创营的肇始 | 第12-13页 |
| 1.4 (第四节)国内创作营的肇始 | 第13-14页 |
| 第二章 国内外雕创营典型案例比较分析 | 第14-43页 |
| 2.1 (第一节)活动目的、组织框架以及主办方成果 | 第14-19页 |
| 2.1.1 目的 | 第16-18页 |
| 2.1.2 组织框架 | 第18-19页 |
| 2.2 (第二节)参与条件与入选方式 | 第19-23页 |
| 2.2.1 参与资格和投稿要求 | 第20页 |
| 2.2.2 选拔方式 | 第20-21页 |
| 2.2.3 以为会设立及艺术品质量 | 第21-23页 |
| 2.3 (第三节)时间、参与人员与材料 | 第23-27页 |
| 2.3.1 活动时间 | 第24页 |
| 2.3.2 参与人数 | 第24-25页 |
| 2.3.3 材料选择 | 第25-27页 |
| 2.4 (第四节)雕塑家利益与食宿 | 第27-34页 |
| 2.4.1 艺术家利益 | 第28-31页 |
| 2.4.2 食宿状况 | 第31-34页 |
| 2.5 (第五节)工作场地软硬件状况 | 第34-38页 |
| 2.5.1 工作场地设施配备 | 第35页 |
| 2.5.2 有关工作助手的一些问题 | 第35-38页 |
| 2.6 (第六节)专业交流及公众沟通 | 第38-43页 |
| 2.6.1 专业沟通 | 第39页 |
| 2.6.2 本地人文自然遗产参访 | 第39-40页 |
| 2.6.3 公众交流 | 第40-43页 |
| 第三章 结论 | 第43-46页 |
| 参考文献 | 第46页 |
| 附录1 | 第46-58页 |
| 附录2 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 学术成果统计 | 第60-61页 |