摘要 | 第7-9页 |
ABSTRACT | 第9-10页 |
绪论 | 第12-23页 |
第一节 选题依据与意义 | 第12-14页 |
一、选题依据 | 第12-13页 |
二、研究意义 | 第13-14页 |
第二节 国内外相关研究概述 | 第14-19页 |
一、国外研究现状 | 第14-15页 |
二、国内研究现状 | 第15-19页 |
第三节 研究方法与技术路线 | 第19-21页 |
一、研究方法 | 第19-20页 |
二、技术路线 | 第20-21页 |
第四节 研究目标、研究内容和创新之处 | 第21-23页 |
一、研究目标 | 第21页 |
二、研究内容 | 第21页 |
三、创新之处 | 第21-23页 |
第一章 古今宜兴紫砂陶和均陶发展概况 | 第23-35页 |
第一节 宜兴陶器的发展概况 | 第23-29页 |
一、新石器时代开始烧制陶器 | 第23-24页 |
二、商周时期出现印纹硬陶和原始瓷器 | 第24页 |
三、两汉时期制作出精美的釉陶 | 第24-25页 |
四、两晋时期制作较高质量的青瓷 | 第25页 |
五、宋朝时期成功烧制紫砂陶 | 第25-26页 |
六、明清时期形成丰富的陶瓷装饰风格 | 第26页 |
七、民国时期开始发展工业陶瓷 | 第26-28页 |
八、建国后形成新陶瓷品类 | 第28-29页 |
第二节 宜兴紫砂陶和均陶的发展概况 | 第29-35页 |
一、宜兴紫砂陶的发展概况 | 第29-32页 |
二、宜兴均陶的发展概况 | 第32-35页 |
第二章 现代宜兴紫砂陶制作技术 | 第35-63页 |
第一节 宜兴紫砂陶的原料来源和制备技术 | 第35-44页 |
一、宜兴紫砂陶原料的来源和性能 | 第35-41页 |
二、宜兴紫砂陶的原料制备技术 | 第41-44页 |
第二节 宜兴紫砂陶的成型技术 | 第44-54页 |
一、宜兴紫砂陶的形态特征 | 第44-50页 |
二、宜兴紫砂陶的成型方式 | 第50-52页 |
三、宜兴紫砂陶的制作工具 | 第52-54页 |
第三节 宜兴紫砂陶的烧成技术 | 第54-58页 |
一、窑炉,燃料及窑具 | 第54-57页 |
二、烧成气氛的控制 | 第57-58页 |
第四节 宜兴紫砂陶的装饰技术 | 第58-63页 |
一、绞泥 | 第58-60页 |
二、泥绘 | 第60-61页 |
三、雕刻 | 第61-63页 |
第三章 现代宜兴均陶制作技术 | 第63-81页 |
第一节 宜兴均陶的泥料来源和加工技术 | 第63-64页 |
一、宜兴均陶的泥料来源 | 第63页 |
二、宜兴均陶的泥料加工技术 | 第63-64页 |
第二节 宜兴均陶的成型技术 | 第64-68页 |
一、传统均陶作品成型技术 | 第64-67页 |
二、现代均陶作品成型技术 | 第67-68页 |
第三节 宜兴均陶的烧成技术 | 第68-72页 |
第四节 宜兴均陶的装饰技术 | 第72-81页 |
一、大拇指堆贴花技术 | 第72-78页 |
二、均陶的釉料 | 第78-81页 |
第四章 现代宜兴紫砂陶和均陶制作的特色技术 | 第81-102页 |
第一节 宜兴紫砂陶制作的特色技术 | 第81-93页 |
一、“镶接泥片”和“打身筒”成型技术 | 第81-90页 |
二、雕刻装饰技术 | 第90-93页 |
第二节 宜兴均陶制作的特色技术 | 第93-98页 |
一、独一无二的大拇指堆贴花装饰技巧 | 第93-95页 |
二、精湛的大件镶片成型法 | 第95页 |
三、铜均釉效果古朴典雅 | 第95-98页 |
第三节 现代宜兴紫砂陶和宜兴均陶制作技术的对比 | 第98-102页 |
一、相同之处 | 第98-100页 |
二、不同之处 | 第100-102页 |
第五章 宜兴紫砂陶和均陶制作技术的发展困境与保护对策 | 第102-115页 |
第一节 宜兴紫砂陶和均陶制作技术的发展困境 | 第102-106页 |
一、缺乏对技艺本身的追求 | 第102-103页 |
二、缺乏市场规范 | 第103-105页 |
三、传承体系不够系统化 | 第105-106页 |
第二节 宜兴紫砂陶和均陶制作技术的保护对策 | 第106-115页 |
一、提高文化自觉性 | 第106-108页 |
二、借助现代科技手段 | 第108-109页 |
三、满足社会需求 | 第109-111页 |
四、完善传承体系 | 第111-115页 |
结论 | 第115-117页 |
参考文献 | 第117-124页 |
攻读学位期间的研究成果 | 第124-125页 |
致谢 | 第125-126页 |