| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10-12页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-16页 |
| 1.2.1 有关“军旅题材电视剧”的研究 | 第12-15页 |
| 1.2.2 有关“刘猛”的研究 | 第15-16页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4 核心概念界定 | 第17-19页 |
| 1.4.1 军旅题材 | 第17-18页 |
| 1.4.2 军旅题材电视剧 | 第18-19页 |
| 第2章 当代军旅题材电视剧发展历程及刘猛军旅题材电视剧创作 | 第19-28页 |
| 2.1 当代军旅题材电视剧发展历程 | 第19-23页 |
| 2.1.1 以单本剧、短剧为主体的起步期(1980年代初到1986年) | 第19-20页 |
| 2.1.2 军队提供强大创作助力的发展期(1987年1992年) | 第20-21页 |
| 2.1.3 向长篇电视剧探索突破的繁荣期(1993年至1998年) | 第21-22页 |
| 2.1.4 主旋律与多元类型杂糅的兴盛期(1999年至今) | 第22-23页 |
| 2.2 刘猛军旅题材电视剧创作 | 第23-28页 |
| 2.2.1 以小说创作为主的积累期(2003年至2010年) | 第24-25页 |
| 2.2.2 风格渐显的系列剧创作期(2011年至今) | 第25-28页 |
| 第3章 刘猛军旅题材电视剧的创作主题 | 第28-35页 |
| 3.1 聚焦大学生士兵成长蜕变 | 第28-30页 |
| 3.1.1 从桀骜不驯到成熟果敢的军营男子汉 | 第28-29页 |
| 3.1.2 从纤弱娇气到不让须眉的军中霸王花 | 第29-30页 |
| 3.2 讴歌隐蔽战线英雄 | 第30-32页 |
| 3.2.1 国与家的取舍 | 第30-31页 |
| 3.2.2 义与利的抉择 | 第31-32页 |
| 3.3 阐释军人与军队文化 | 第32-35页 |
| 3.3.1 作为民族之魂的军人 | 第32-33页 |
| 3.3.2 作为国家名片的军队 | 第33-35页 |
| 第4章 刘猛军旅题材电视剧的叙事技巧 | 第35-48页 |
| 4.1 对常规叙事手法的继承 | 第35-40页 |
| 4.1.1 激励事件使故事开始 | 第35-36页 |
| 4.1.2 文本与潜文本令故事动听 | 第36-38页 |
| 4.1.3 情节点的设置让故事转向 | 第38页 |
| 4.1.4 冲突法则塑造故事灵魂 | 第38-40页 |
| 4.2 “猛式”叙事的特色表现 | 第40-48页 |
| 4.2.1 叙事风格高度类型化 | 第40-42页 |
| 4.2.2 真实元素强化军旅表达 | 第42-43页 |
| 4.2.3 叙事营造极强的现实感 | 第43-45页 |
| 4.2.4 互文性拓展叙事内容 | 第45-48页 |
| 第5章 刘猛军旅题材电视剧的社会价值 | 第48-56页 |
| 5.1 着力彰显国家意志 | 第48-50页 |
| 5.1.1 国家主权不可侵犯 | 第48-49页 |
| 5.1.2 铭记历史不辱使命 | 第49-50页 |
| 5.2 形象折射国家防务观念 | 第50-52页 |
| 5.2.1 现代条件下的人民战争 | 第50-51页 |
| 5.2.2 思想文化领域的大国防 | 第51-52页 |
| 5.3 于大众文化消费中提升国家形象 | 第52-56页 |
| 5.3.1 国之精神力量载体 | 第53页 |
| 5.3.2 国之文化输出武器 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第63页 |
