白色独木舟--论彼得·多伊格的绘画艺术
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 顺势而出崭露锋芒 | 第9-14页 |
| 第一节 彼得·多伊格与查尔斯·萨奇 | 第9-10页 |
| 第二节 彼得·多伊格与英国当代青年艺术家 | 第10-14页 |
| 第二章 浅析“白色独木舟”的三条线索 | 第14-32页 |
| 第一节 孤独神秘的精神线索 | 第14-20页 |
| 一、“游牧”式的经历 | 第14-16页 |
| 二、梦幻与恐惧交替的影像 | 第16-18页 |
| 三、当下共同的孤独与封闭 | 第18-20页 |
| 第二节 多种来源的图式线索 | 第20-29页 |
| 一、电影图像的转换与呈现 | 第20-24页 |
| 1、电影图像与绘画的时空转换 | 第20-21页 |
| 2、反复变形的独木舟 | 第21-24页 |
| 二、古典图像的“挪用” | 第24-27页 |
| 1、《一百年前》再现了《密苏里州的毛皮商人》 | 第24-26页 |
| 2、灵感的“挪用” | 第26-27页 |
| 三、系列图像的沉思 | 第27-29页 |
| 1、追求印象深刻的震撼性 | 第27-28页 |
| 2、追求人性最完整的表达 | 第28-29页 |
| 第三节 生涩与和谐的审美线索 | 第29-32页 |
| 一、唯美的与生涩的 | 第29-30页 |
| 二、世纪末情怀 | 第30-32页 |
| 第三章 独特的主题选择与迷幻的绘画语言 | 第32-44页 |
| 第一节 独特视角的主题 | 第32-39页 |
| 一、野外空间的现代建筑 | 第32-34页 |
| 二、冰雪弥漫的北国风光 | 第34-36页 |
| 三、特立尼达的热带雨林 | 第36-39页 |
| 第二节 迷幻的绘画语言 | 第39-44页 |
| 一、捕捉弥漫的雪花 | 第39-40页 |
| 二、凝望水平的分割 | 第40-41页 |
| 三、失控的斑点 | 第41-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
