| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 担当早期山水画风格 | 第9-17页 |
| 一、儒家思想的浸润 | 第9-11页 |
| 二、早期山水画风格的形成 | 第11-17页 |
| (一) 画学思想的吸收 | 第12-13页 |
| (二) 早期山水画风格的特点 | 第13-17页 |
| 第二章 担当晚期的禅式山水画风格 | 第17-39页 |
| 一、担当禅学思想的启蒙与引禅如画的准备 | 第17-21页 |
| (一) 蔚然成风的禅悦风尚 | 第17页 |
| (二) 艺术交往对禅学的启蒙的促进 | 第17-21页 |
| 二、担当晚期的山水画风格的形成 | 第21-39页 |
| (一) 担当儒家意识的苏醒与逸的的审美思想 | 第22-27页 |
| 1、与诸遗民的交往 | 第23-26页 |
| 2、抗清与出家问题 | 第26-27页 |
| (二) 落发出家与引禅入画 | 第27-36页 |
| 1、极简的用笔 | 第27-31页 |
| 2、荒冷幽空的意境 | 第31-34页 |
| 3、“怪诞”的美学观 | 第34-36页 |
| (三) 云南特殊的地貌特征 | 第36-39页 |
| 第三章 担当与明代遗民画家山水画风格的比较——以髡残为例 | 第39-43页 |
| 一、担当与髡残山水画风格转变因素的比较 | 第39页 |
| 二、担当与髡残山水画风格的对比 | 第39-43页 |
| (一) 担当的荒冷与髡残的雄浑意境比较 | 第39-41页 |
| (二) 担当与髡残的用笔、设色比较 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |