| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 1.问题缘起 | 第11-12页 |
| 2.国内外研究动态 | 第12-13页 |
| 3.本文的研究方法和意义 | 第13-14页 |
| 4.论文的理论框架 | 第14-16页 |
| 第一章 生态整体主义思潮与生态电影的兴起 | 第16-27页 |
| 1.1 现代性发展与时代的呼唤 | 第16-19页 |
| 1.1.1 伴随工业革命而来的生态危机 | 第16-17页 |
| 1.1.2 人类中心主义的退场和生态整体主义的勃兴 | 第17-19页 |
| 1.2 中外生态电影的相继兴盛 | 第19-22页 |
| 1.2.1 欧美生态电影百花齐放 | 第19-21页 |
| 1.2.2 中国生态电影另辟蹊径 | 第21-22页 |
| 1.3 生态电影的艺术共性及人类学意义 | 第22-27页 |
| 1.3.1 用光影书写的生态启示录 | 第22-24页 |
| 1.3.2 生命之美的主题观照 | 第24-25页 |
| 1.3.3 未来何去何从的心灵拷问 | 第25-27页 |
| 第二章 中外生态电影的体裁类型与叙事比较 | 第27-38页 |
| 2.1 纪实性与故事性并重的故事片 | 第27-31页 |
| 2.1.1 以人类为主角和疏离的外视角 | 第28-29页 |
| 2.1.2 以动物为主角和内视角体察 | 第29-31页 |
| 2.2 全真实客观记录的纪录片 | 第31-34页 |
| 2.2.1 全景式展现大自然和客观叙事 | 第32-33页 |
| 2.2.2 人类在拯救自然行动中的自我救赎和主观叙事 | 第33-34页 |
| 2.3 末世危机下的灾难片 | 第34-38页 |
| 2.3.1 灾难预言和全知视角 | 第35-36页 |
| 2.3.2 生化危机和限知视角 | 第36-38页 |
| 第三章 不同文化背景下生态电影的审美差异 | 第38-50页 |
| 3.1 中国与欧洲：天人合一的相悖与融通 | 第38-42页 |
| 3.1.1 诗意栖居的家园意识 | 第39-40页 |
| 3.1.2 立足本土与放眼全球的思想碰撞 | 第40-42页 |
| 3.2 中国与美国：对人的主体性探讨 | 第42-46页 |
| 3.2.1 主旋律赞歌和个人主义的高扬 | 第43-44页 |
| 3.2.2 悲观与乐观的思想传承 | 第44-46页 |
| 3.3 欧洲与美国：艺术片和商业片的博弈 | 第46-50页 |
| 3.3.1 人性的复杂可变与至真至纯 | 第46-47页 |
| 3.3.2 对基督教主流价值观的深刻反思 | 第47-50页 |
| 余论 中国生态电影的现存问题与解决之道 | 第50-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 个人简况及联系方式 | 第59-62页 |