摘要 | 第4-5页 |
ABSTRACT | 第5-6页 |
第1章 绪论 | 第10-16页 |
1.1 研究背景 | 第10页 |
1.2 研究目的和意义 | 第10-11页 |
1.3 国内外相关研究现状 | 第11-14页 |
1.3.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
1.3.2 国外相关研究现状 | 第12-13页 |
1.3.3 国内外相关研究评述 | 第13-14页 |
1.4 主要研究方法 | 第14页 |
1.5 本论文研究创新之处 | 第14-16页 |
第2章 纪录片的故事化叙事概述 | 第16-24页 |
2.1 相关概念界定 | 第16-18页 |
2.1.1 新媒体环境 | 第16页 |
2.1.2 纪录片 | 第16-17页 |
2.1.3 故事化叙事的概念 | 第17-18页 |
2.2 纪录片故事化叙事艺术关键点 | 第18-19页 |
2.2.1 选择富有价值的故事题材 | 第18页 |
2.2.2 设置扣人心弦的故事悬念 | 第18-19页 |
2.2.3 重视拍摄脚本的故事化设计 | 第19页 |
2.3 纪录片故事化叙事的类型 | 第19-20页 |
2.3.1 画面配合解说式 | 第19页 |
2.3.2 访谈配合解说式 | 第19-20页 |
2.3.3 客观记录式 | 第20页 |
2.4 纪录片故事化叙事手法功能 | 第20-24页 |
2.4.1 故事化叙事可以提供传播价值 | 第20-21页 |
2.4.2 故事化叙事可以营造更好氛围 | 第21页 |
2.4.3 故事化叙事可以拓宽传播渠道 | 第21页 |
2.4.4 故事化叙事能够好引起观众共鸣和思考 | 第21页 |
2.4.5 故事化叙事能使纪录片更加真实饱满 | 第21-24页 |
第3章 新媒体环境下影响纪录片叙事的因素 | 第24-32页 |
3.1 受众的变化 | 第24-26页 |
3.1.1 受众的细分化 | 第24-25页 |
3.1.2 受众的参与性增强 | 第25页 |
3.1.3 从被动接受到主动选择 | 第25-26页 |
3.2 创作方式的变化 | 第26-28页 |
3.2.1 创作者个性化加强 | 第26-27页 |
3.2.2 创作的故事鲜明化 | 第27-28页 |
3.2.3 制作方式的多元化 | 第28页 |
3.3 传播方式的变化 | 第28-32页 |
3.3.1 全媒体和自媒体的发展 | 第29页 |
3.3.2 网络纪录片频道的发展 | 第29-30页 |
3.3.3 手机移动平台的兴起 | 第30-32页 |
第4章 新媒体环境下纪录片故事化叙事应用分析 | 第32-38页 |
4.1 纪录片故事化叙事的特点 | 第32-34页 |
4.1.1 纪录片的时长把控上朝着“微”纪录的方向发展 | 第32页 |
4.1.2 纪录片的剪辑节奏更加的明快 | 第32-33页 |
4.1.3 纪录片的宣传推广与当下热点相结合 | 第33-34页 |
4.2 纪录片故事化叙事的原则 | 第34-36页 |
4.2.1 生活化的理念与真实化的场景,让叙述有温度 | 第34-35页 |
4.2.2 故事化的表述与温情化得的元素,让讲述有深度 | 第35-36页 |
4.2.3 立体化的声音与个性化的解说,让表达有力度 | 第36页 |
4.3 纪录片化叙事的技巧 | 第36-38页 |
4.3.1 故事节奏变化,激发观众情绪 | 第36-37页 |
4.3.2 制造个人与时代的冲突,增加故事的生动性 | 第37页 |
4.3.3 注重细节描写,丰富人物形象 | 第37-38页 |
第5章 基于新媒体环境下故事化叙事的纪录片创作实践 | 第38-42页 |
5.1 作品构思 | 第38-39页 |
5.1.1 作品思路 | 第38-39页 |
5.1.2 作品的研究对象 | 第39页 |
5.2 作品特点 | 第39-40页 |
5.2.1 作品的叙事特点 | 第39页 |
5.2.2 作品的讲述特点 | 第39-40页 |
5.2.3 作品的表达特点 | 第40页 |
5.3 作品创作方式 | 第40-42页 |
5.3.1 作品的选材 | 第40页 |
5.3.2 作品的拍摄脚本的设计 | 第40-42页 |
第6章 总结与展望 | 第42-44页 |
6.1 总结 | 第42页 |
6.2 展望 | 第42-44页 |
参考文献 | 第44-48页 |
致谢 | 第48-50页 |
攻读学位期间取得的研究成果 | 第50页 |