| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 曲家陈铎及其《草堂余意》创作背景概述 | 第14-23页 |
| 第一节 明代中前期文人的社会文化环境 | 第14-19页 |
| 一、政治高压 思想文化动荡 | 第15页 |
| 二、“台阁体”流派余响——诗文复古 | 第15-16页 |
| 三、散曲文学的复兴 | 第16-18页 |
| 四、词坛发展的新转型 | 第18-19页 |
| 第二节 牙板随身的散曲怪杰 | 第19-23页 |
| 一、博学多才、游戏诙谐的“金带指挥” | 第19-21页 |
| 二、散曲史上地标式人物 | 第21-23页 |
| 第二章 《草堂余意》与《草堂诗余》编制体例之比较及应和篇目之梳理 | 第23-30页 |
| 第一节 编制体例及所追和篇目之梳理 | 第23-26页 |
| 一、遵《草堂诗余》以时令节序分题 | 第24页 |
| 二、所追和篇目之统计 | 第24-25页 |
| 三、原词未明篇目的考辨 | 第25-26页 |
| 第二节 未选篇目的梳理 | 第26-30页 |
| 第三章 《草堂余意》所反映的词学观 | 第30-38页 |
| 第一节 娱宾遣兴之功能 | 第30-32页 |
| 第二节 主情近人之风格 | 第32-34页 |
| 第三节 具词曲融通倾向 | 第34-38页 |
| 第四章《草堂余意》应和技巧的得失 | 第38-56页 |
| 第一节 陈铎个人特色的表现 | 第38-41页 |
| 一、重“自鸣之情” | 第38-40页 |
| 二、语意率性 | 第40-41页 |
| 第二节 追和技巧之优处 | 第41-47页 |
| 一、重视锤炼字句 | 第41-46页 |
| 二、灵活运用意象 | 第46-47页 |
| 第三节 追和技巧之局限 | 第47-56页 |
| 一、缺乏词境与思力 | 第47-51页 |
| 二、音韵节奏的缺失 | 第51-54页 |
| 三、视域狭窄 审美趣味单一 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 | 第62-68页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |