| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、明星跨界转型导演的研究背景 | 第8-9页 |
| 二、明星跨界转型导演的研究现状 | 第9-10页 |
| 三、选题原因及研究意义 | 第10-12页 |
| 四、本文讨论的主要问题 | 第12-13页 |
| 五、本文运用的研究方法 | 第13-14页 |
| 六、论文研究不足 | 第14-15页 |
| 第一章 偶像消费：明星跨界转型导演涌现现象成因 | 第15-31页 |
| 第一节 明星跨界转型导演概述 | 第15-23页 |
| 一、明星跨界转型导演的概念界定 | 第15-16页 |
| 二、明星跨界转型导演与职业导演的区别 | 第16-17页 |
| 三、明星跨界转型导演与早期转型导演的区别 | 第17-19页 |
| 四、跨界转型导演代表人物和电影作品 | 第19-23页 |
| 第二节 明星跨界转型导演创作背景 | 第23-29页 |
| 一、社会转型时期大众消费文化成主流 | 第23-25页 |
| 二、粉丝经济时代及目标消费群精准定位 | 第25-26页 |
| 三、互联网社会形态推动电影新力量 | 第26-28页 |
| 四、电影导演的稀缺和明星的自我突破 | 第28-29页 |
| 第三节 偶像消费及明星商业价值 | 第29-31页 |
| 一、明星演员的偶像吸引力 | 第29-30页 |
| 二、明星导演的商业价值 | 第30-31页 |
| 第二章 青春爱情与喜剧：跨界转型导演作品类型化探索 | 第31-40页 |
| 第一节 类型化的创作主题 | 第31-36页 |
| 一、校园怀旧与青春记忆 | 第31-33页 |
| 二、时尚喜剧与都市爱情 | 第33-36页 |
| 第二节 个性化的自我表达 | 第36-40页 |
| 一、故事内容的生活化 | 第36-37页 |
| 二、网络时代的碎片化表达 | 第37页 |
| 三、走下神坛、明星偶像的自我狂欢 | 第37-40页 |
| 第三章 以小博大：全媒体背景下跨界转型导演营销策略 | 第40-47页 |
| 第一节 新媒体的号召力和话题性 | 第40-44页 |
| 一、从互联网走向银幕：粉丝基础与歌曲宣传 | 第40-42页 |
| 二、社交媒体与偶像号召力 | 第42-44页 |
| 第二节 广泛的圈内资源与人脉 | 第44-45页 |
| 一、专业团队的保驾护航 | 第44页 |
| 二、主打“人情牌”和“刷脸”模式 | 第44-45页 |
| 第三节IP改编：规避消费市场风险 | 第45-47页 |
| 第四章 理想坚守：明星跨界转型导演未来出路 | 第47-54页 |
| 第一节 明星跨界转型导演电影作品现存问题 | 第47-50页 |
| 一、青春叙事陷入困境 | 第47-48页 |
| 二、喜剧流于浮夸恶搞 | 第48-49页 |
| 三、拍摄技巧运用的生疏 | 第49-50页 |
| 第二节 消费时代下电影题材内容的突破 | 第50-51页 |
| 一、电影类型多元化探索 | 第50-51页 |
| 二、呈现内在价值的叙事表达 | 第51页 |
| 第三节 明星跨界转型导演电影品牌的建立 | 第51-54页 |
| 一、打造电影品牌、实施品牌营销 | 第52页 |
| 二、明星导演电影品牌塑造尝试 | 第52-53页 |
| 三、电影品牌组合效应最大化 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 在学期间的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |