构成在丝网版画创作中的应用研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| (一) 选题的背景和意义 | 第7页 |
| (二) 研究目的和意义 | 第7-8页 |
| (三) 研究方法 | 第8-9页 |
| 一、丝网版画与构成的关系 | 第9-11页 |
| (一) 丝网版画与构成的共性语言 | 第9页 |
| (二) 构成元素在丝网版画创作中的重要性 | 第9-11页 |
| 二、构成元素在丝网版画创作中的渗入 | 第11-23页 |
| (一) 平面构成在丝网版画创作中的应用 | 第11-18页 |
| 1. 丝网版画创作中的点、线、面 | 第11-15页 |
| 2. 构成法则在丝网版画创作中的运用 | 第15-18页 |
| (二) 色彩构成对丝网版画创作的影响 | 第18-23页 |
| 1. 色彩构成的基本形式 | 第18-20页 |
| 2. 色彩构成在丝网版画中的表现 | 第20-23页 |
| 三、构成元素对丝网版画创作的影响 | 第23-33页 |
| (一) 代表性艺术家与作品分析 | 第23-28页 |
| 1. 波普艺术的倡导者——安迪沃霍尔 | 第23-26页 |
| 2. 生活与历史的诠释——张桂林 | 第26-28页 |
| (二) 笔者创作实践总结 | 第28-33页 |
| 四、构成元素运用在丝网版画创作中的意义 | 第33-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
