| 内容摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-26页 |
| 第一节 研究背景及现状 | 第11-21页 |
| 第二节 研究意义及方法 | 第21-23页 |
| 第三节 研究内容及创新点 | 第23-26页 |
| 第二章 动画形式及其民族化理论 | 第26-41页 |
| 第一节 动画形式 | 第26-35页 |
| 一、动画片的本体 | 第26-28页 |
| 二、动画形式的演变 | 第28-31页 |
| 三、动画形式的本体特点 | 第31-35页 |
| 第二节 一种动画民族化的理论:从本体到审美传统 | 第35-41页 |
| 第三章 中国动画形式民族化发展的整体观照 | 第41-75页 |
| 第一节 中国动画形式民族化的发展历程 | 第41-58页 |
| 一、形成期 | 第42-46页 |
| 二、成熟期 | 第46-49页 |
| 三、拓展期 | 第49-53页 |
| 四、低潮期 | 第53-58页 |
| 第二节 中国动画吸纳戏曲元素的条件 | 第58-64页 |
| 一、动画与戏曲的艺术共性 | 第59-60页 |
| 二、动画与戏曲的文化渊源 | 第60-62页 |
| 三、动画观众的审美接受 | 第62-63页 |
| 四、戏曲艺术家的加盟 | 第63页 |
| 五、皮影戏和木偶戏的影响 | 第63-64页 |
| 第三节 中国动画吸纳戏曲元素的方式 | 第64-75页 |
| 一、从"综合性"到"独立性":中国戏曲的本体特点 | 第65-67页 |
| 二、"拆分":中国动画吸纳戏曲元素的方式 | 第67-75页 |
| 第四章 动画形式民族化之一:动画人物造型里的戏曲元素 | 第75-101页 |
| 第一节 动画人物造型里的戏曲行当元素 | 第75-82页 |
| 一、戏曲行当的内涵及特点 | 第75-77页 |
| 二、从"拘束"到"融合":动画人物造型戏曲行当元素的变异 | 第77-82页 |
| 第二节 动画人物造型里的戏曲脸谱元素 | 第82-93页 |
| 一、脸谱的来源和类型 | 第83-85页 |
| 二、动画人物造型吸纳脸谱元素的原因 | 第85-87页 |
| 三、戏曲脸谱在动画人物造型里的变异 | 第87-91页 |
| 四、关于戏曲脸谱植入中国动画的思考 | 第91-93页 |
| 第三节 动画人物造型里的戏曲服饰元素 | 第93-101页 |
| 一、戏曲服饰的特点 | 第94-95页 |
| 二、戏曲服饰元素在动画人物造型里的变异 | 第95-101页 |
| 第五章 动画形式民族化之二:动画表演的中国风格 | 第101-139页 |
| 第一节 戏曲动作程式的"动画价值" | 第101-114页 |
| 一、戏曲表演程式的内涵及特点 | 第101-104页 |
| 二、中国动画里的戏曲动作程式 | 第104-114页 |
| 第二节 动画表演形式的民族化 | 第114-131页 |
| 一、动画表演与戏曲表演的不同 | 第114-118页 |
| 二、动画表演的"第三个系统" | 第118-121页 |
| 三、中国动画对戏曲表演形式的继承和创新 | 第121-128页 |
| 四、关于戏曲程式表演与仿真系统相结合的思考 | 第128-131页 |
| 第三节 动画表演民族化形式的艺术美学特征 | 第131-139页 |
| 一、以形传神 | 第132-134页 |
| 二、曲线之美 | 第134-136页 |
| 三、"妙"在"似"与"不似"之间 | 第136-139页 |
| 结束语 民族化是中国动画发展的必由之路 | 第139-145页 |
| 参考文献 | 第145-152页 |
| 后记 | 第152-153页 |
| 作者在读期间所取得的科研成果 | 第153页 |