| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 舒曼和他的《a小调钢琴协奏曲》（Op.54） | 第9-13页 |
| 第一节 舒曼生平简述 | 第9-10页 |
| 第二节 舒曼的音乐风格特征 | 第10-11页 |
| 一、抒情（时代特征） | 第10页 |
| 二、质朴（民族特征） | 第10-11页 |
| 三、多变（个人特征） | 第11页 |
| 第三节 舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op.54）简介 | 第11-13页 |
| 第二章 从指法方面探析舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op.54）的演奏 | 第13-30页 |
| 第一节 指法对于钢琴演奏的重要性 | 第13页 |
| 第二节 各手指的基本特性及钢琴指法的基本类型 | 第13-20页 |
| 一、各手指的特性 | 第13-14页 |
| 二、钢琴指法的基本类型 | 第14-20页 |
| （一）顺指 | 第15-16页 |
| （二）转指 | 第16-17页 |
| （三）异指同音 | 第17-18页 |
| （四）同指异音 | 第18-20页 |
| 第三节 从两个版本的舒曼《a小调钢琴协奏曲》指法标记谈该曲在演奏中的指法选择 | 第20-30页 |
| 一、两个指法版本的简介 | 第20页 |
| 二、从上述两个版本的指法标记谈舒曼《a小调钢琴协奏曲》在演奏中的指法选择 | 第20-29页 |
| （一）第一乐章 | 第20-25页 |
| （二）第二乐章 | 第25页 |
| （三）第三乐章 | 第25-29页 |
| 三、小结 | 第29-30页 |
| 第三章 从触键方面探析舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op.54）的演奏 | 第30-40页 |
| 第一节 触键的基本方式 | 第30页 |
| 第二节 不同触键方式对音色的影响 | 第30-31页 |
| 一、下键速度对音色的影响 | 第30页 |
| 二、触键角度对音色的影响 | 第30-31页 |
| 三、触键力度对音色的影响 | 第31页 |
| 四、触键面积对音色的影响 | 第31页 |
| 第三节 舒曼《a小调协奏曲》的触键设计 | 第31-40页 |
| 一、抒情旋律触键 | 第32-34页 |
| （一）标记为espressivo的抒情旋律触键 | 第32-33页 |
| （二）标记为passionato/animato的抒情旋律触键 | 第33-34页 |
| 二、跑动音型触键 | 第34-36页 |
| （一）不带连线的跑动音型触键 | 第35-36页 |
| （二）带连线的跑动音型触键 | 第36页 |
| 三、跳音触键 | 第36-39页 |
| （一）标记为pp的跳音触键 | 第36-37页 |
| （二）标记为p和espressivo的跳音触键 | 第37-38页 |
| （三）标记为Λ（重音记号）或f或mareato的跳音触键 | 第38-39页 |
| 四、小结 | 第39-40页 |
| 第四章 从踏板方面探析舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op.54）的演奏 | 第40-56页 |
| 第一节 钢琴踏板的功能和用法 | 第40-44页 |
| 一、钢琴踏板的功能 | 第40-42页 |
| 二、钢琴踏板的用法 | 第42-44页 |
| （一）制音器踏板的用法 | 第42-43页 |
| （二）保留音踏板的用法 | 第43-44页 |
| （三）柔音踏板的用法 | 第44页 |
| 第二节 浪漫派钢琴音乐的踏板运用特点 | 第44-45页 |
| 第三节 结合两个版本的舒曼《a小调钢琴协奏曲》踏板标记谈该曲在演奏中踏板的艺术处理 | 第45-56页 |
| 一、两个踏板版本的简介 | 第45页 |
| 二、结合上述两个版本的踏板标记谈舒曼《a小调钢琴协奏曲》在演奏中踏板的艺术处理 | 第45-54页 |
| （一）为连接音符而使用制音器踏板 | 第45-47页 |
| （二）为润饰音色而使用制音器踏板 | 第47-49页 |
| （三）为凸显音乐的律动感而使用制音器踏板 | 第49-50页 |
| （四）为将音符混合成和声而使用制音器踏板 | 第50-52页 |
| （五）为改变音色而使用柔音踏板 | 第52-53页 |
| （六）为保留低音而使用保留音踏板 | 第53-54页 |
| 三、小结 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 一、中文参考文献 | 第57-58页 |
| 二、外文参考文献 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-66页 |
| 附录一 | 第59-63页 |
| 附录二 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
