| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 作者的艺术简介及创作背景 | 第9-11页 |
| 第一节 艺术源于生活——董锦汉的艺术简历 | 第9页 |
| 第二节 董锦汉的作品创作及创作理念 | 第9-11页 |
| 一、董锦汉的作品创作 | 第9-10页 |
| 二、作者的创作理念——传统与现代结合、注重音乐作品的民族性与可听性 | 第10-11页 |
| 第二章 二胡协奏曲《云南随想》的音乐本体分析 | 第11-40页 |
| 第一节 第一乐章《苍山雪》的结构分析 | 第11-23页 |
| 第二节 第二乐章《傣寨印象》的结构分析 | 第23-31页 |
| 第三节 第三乐章《玛樱花》的结构分析 | 第31-40页 |
| 第三章 二胡协奏曲《云南随想》的音乐风格特征 | 第40-42页 |
| 第一节 民族情感的放飞—民族音调的多样性 | 第40-41页 |
| 一、民族音调的多样性 | 第40-41页 |
| (一) 调式 | 第40-41页 |
| (二) 调性 | 第41页 |
| (三) 节拍 | 第41页 |
| (四) 速度 | 第41页 |
| 第二节 《云南随想》的创作非常注重二胡的弦乐特点 | 第41-42页 |
| 一、大力度对比的运弓能力的控制 | 第42页 |
| 二、D弦上独有的音乐气质 | 第42页 |
| 三、宽广的、壮美的、激情荡漾的音乐张力 | 第42页 |
| 第四章 二胡协奏曲《云南随想》的艺术价值 | 第42-47页 |
| 第一节 《云南随想》的风格性技术对于乐曲演奏的指导性意义以及乐曲演奏的分析与处理 | 第42-45页 |
| 一、二胡协奏曲《云南随想》的创作对于二胡演奏艺术的特殊诉求与创新 | 第43-45页 |
| (一) 对《苍山雪》的理解与处理 | 第43-44页 |
| (二) 对《傣寨印象》的理解与处理 | 第44页 |
| (三) 对《玛樱花》的理解与处理 | 第44-45页 |
| 第二节 二胡协奏曲《云南随想》的旋律之美 | 第45页 |
| 第三节 二胡协奏曲《云南随想》中浓郁的民族情 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
