艺术的终结与美学的解放--阿瑟·丹托“艺术终结论”研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 选题的目的和意义 | 第8-9页 |
| 二、 选题的国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 第一章 艺术的历史与现状 | 第12-22页 |
| 第一节 艺术概念的历史 | 第12-16页 |
| 一、 古代艺术概念 | 第12-13页 |
| 二、 近代艺术概念 | 第13-14页 |
| 三、 现代艺术概念 | 第14-16页 |
| 第二节 艺术风格的历史 | 第16-19页 |
| 一、 追求理想性的艺术风格 | 第16页 |
| 二、 追求真实性的艺术风格 | 第16-17页 |
| 三、 追求主观性的艺术风格 | 第17-19页 |
| 第三节 当代艺术现状 | 第19-22页 |
| 一、 波普艺术 | 第19-20页 |
| 二、 当代表现主义 | 第20-21页 |
| 三、 观念艺术 | 第21-22页 |
| 第二章 “艺术终结论”的依据 | 第22-28页 |
| 第一节 理论依据 | 第22-26页 |
| 一、 维柯：“诗性智慧”的丧失 | 第22-23页 |
| 二、 黑格尔：哲学取代艺术 | 第23-25页 |
| 三、 丹托的理论 | 第25-26页 |
| 第二节 现实依据 | 第26-28页 |
| 第三章 “艺术终结论”的理论内涵 | 第28-40页 |
| 第一节 “终结”不是“消失” | 第28-31页 |
| 一、 对丹托思想观点的分析 | 第28-29页 |
| 二、 传统艺术模式的特征 | 第29-31页 |
| 第二节 艺术史的终结 | 第31-34页 |
| 一、 瓦萨利的再现模式 | 第31-32页 |
| 二、 格林柏格表现模式 | 第32-33页 |
| 三、 丹托的艺术终结模式 | 第33-34页 |
| 第三节 艺术与哲学的关系 | 第34-37页 |
| 一、 哲学对艺术的剥夺 | 第34-35页 |
| 二、 艺术作品的阐释 | 第35-36页 |
| 三、 艺术与美的分离 | 第36-37页 |
| 第四节 艺术终结之后的艺术 | 第37-40页 |
| 一、 后历史时代 | 第37-38页 |
| 二、 自由的艺术 | 第38-40页 |
| 第四章 “艺术终结论”的美学意义 | 第40-45页 |
| 第一节 审美意识的历史 | 第40-41页 |
| 第二节 美学的解放 | 第41-45页 |
| 一、 感性的回归 | 第41-42页 |
| 二、 生活美学的提出 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
