| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 选题意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-15页 |
| 第二章 《历代名画记》画家小传及引文研究 | 第15-41页 |
| 第一节 《历代名画记》所记诗人事迹考 | 第15-28页 |
| 一、盛唐山水画家兼诗人事迹考 | 第15-19页 |
| 二、中唐山水画家兼诗人事迹考 | 第19-23页 |
| 三、人物鸟兽及其他画家兼诗人事迹考 | 第23-28页 |
| 第二节 《历代名画记》所引诗文考 | 第28-34页 |
| 一、《历代名画记》所引诗歌考 | 第28-31页 |
| 二、《历代名画记》所引文章考 | 第31-34页 |
| 第三节 画家小传展现的绘画、文人和唐代社会的互动 | 第34-41页 |
| 一、绘画作为干进的工具 | 第34-37页 |
| 二、绘画和唐代幕府文化 | 第37-41页 |
| 第三章 《历代名画记》画论与唐代文论之关系 | 第41-53页 |
| 第一节 《历代名画记》和唐代文论中“骨气”说 | 第41-47页 |
| 一、《历代名画记》和唐代文论中“骨气”说的阐释 | 第41-43页 |
| 二、《历代名画记》和唐代文论中“骨气”说的共同审美特征 | 第43-46页 |
| 三、《历代名画记》与唐代文论中“骨气”说的再论证 | 第46-47页 |
| 第二节 《历代名画记》和唐代文论中的“意” | 第47-53页 |
| 一、创作开端时之“立意”的解析 | 第48-49页 |
| 二、创作结束后之“意境”的阐发 | 第49-53页 |
| 第四章 《历代名画记》中山水画和山水诗之关系 | 第53-66页 |
| 第一节 山水诗画理论和创作的共通和差异 | 第53-59页 |
| 一、山水诗画共同审美观照和创作差距 | 第53-56页 |
| 二、唐代山水画批评风格与山水诗风的差异 | 第56-59页 |
| 第二节 从山水画角度观照“诗中有画,画中有诗” | 第59-66页 |
| 一、王维画史形象转变和“诗中有画,画中有诗”观念成型 | 第59-62页 |
| 二、对“诗中有画”中绘画表现形式运用的再考察 | 第62-66页 |
| 第五章 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 作者简历 | 第72页 |