中国当代非叙事性动画研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、非叙事性动画研究的缘起 | 第7页 |
| 二、非叙事性动画的研究目的与意义 | 第7页 |
| 三、非叙事性动画研究的现状 | 第7-8页 |
| 四、具体的研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 非叙事性动画概述 | 第9-17页 |
| 第一节 相关概念的界定 | 第9-11页 |
| 一、非叙事性动画 | 第9页 |
| 二、非叙事性动画与非线性叙事动画的区别 | 第9-10页 |
| 三、非叙事性动画与非主流动画的关系 | 第10-11页 |
| 四、非叙事性动画与小众文化 | 第11页 |
| 第二节 非叙事性动画的起源 | 第11-14页 |
| 一、非叙事性电影的产生 | 第12-13页 |
| 二、非叙事性动画的起源 | 第13-14页 |
| 第三节 非叙事性动画的特点 | 第14-17页 |
| 一、鲜明的个性与创作理念 | 第14页 |
| 二、较强的观赏效果 | 第14-15页 |
| 三、广阔的想象空间 | 第15-17页 |
| 第二章 中国当代非叙事性动画的现状 | 第17-28页 |
| 第一节 中国非叙事性动画的主要创作团队 | 第17-19页 |
| 一、动画公司 | 第17页 |
| 二、独立艺术家 | 第17-18页 |
| 三、电视台包装组 | 第18页 |
| 四、高校师生 | 第18-19页 |
| 第二节 非叙事性动画的主要表现形式 | 第19-22页 |
| 一、Flash动画 | 第20页 |
| 二、材料动画 | 第20-21页 |
| 三、3D动画 | 第21-22页 |
| 第三节 中国当代非叙事性动画的主要类别 | 第22-28页 |
| 一、先锋动画 | 第22-23页 |
| 二、频道包装 | 第23-24页 |
| 三、概念广告 | 第24-25页 |
| 四、以动画为表现形式的观念数字媒体艺术作品 | 第25-26页 |
| 五、网页中的动态效果和表情 | 第26-27页 |
| 六、屏幕保护程序 | 第27-28页 |
| 第三章 中国发展非叙事性动画的优势 | 第28-40页 |
| 第一节 国外非叙事性动画发展的趋势 | 第28-33页 |
| 一、非叙事性与叙事性动画的界限日趋模糊 | 第28页 |
| 二、非叙事性动画的表现形式、制作效果更为多样 | 第28-29页 |
| 三、非叙事性动画的渗透领域比国内更广泛 | 第29-32页 |
| 四、更加强调用音乐烘托画面 | 第32-33页 |
| 第二节 中国大力发展非叙事性动画的可行性分析 | 第33-35页 |
| 一、各大院校为非叙事性动画提供了良好的创作平台 | 第33-34页 |
| 二、非叙事性动画利于小型工作室或个人形象的建立 | 第34页 |
| 三、非叙事性动画可使动画作品摆脱模式化 | 第34-35页 |
| 第三节 中国非叙事性动画发展的几点建议 | 第35-40页 |
| 一、提高观念上的认识 | 第35-36页 |
| 二、积极引入商业领域 | 第36页 |
| 三、强调作品艺术效果 | 第36-37页 |
| 四、培养大众的审美情趣 | 第37-38页 |
| 五、提高从业人员的个人涵养 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-45页 |
| 作者简介 | 第45页 |
