| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章：红色时代的视觉符号发展概况 | 第7-14页 |
| 第一节 “红色时代的视觉符号”的基本内容 | 第7-9页 |
| （1）革命对艺术的迫切需求 | 第7-8页 |
| （2）“源于生活，高于生活” | 第8-9页 |
| （3）从“文艺大众化”到“工农兵喜闻乐见” | 第9页 |
| 第二节 “红色时代的视觉符号"与“苏模式” | 第9-14页 |
| （1）“歌颂光明”、“乌托邦”和“高大全英雄形象” | 第9-10页 |
| （2）重建“红光亮”风格模式 | 第10-14页 |
| 第二章：红色视觉符号与政治意识形态 | 第14-16页 |
| 第一节 1942-1948 雏形产生 | 第14页 |
| 第二节 1949-1956 泛政治化前期 | 第14-16页 |
| 第三节 1967-1978 达到高潮 | 第16页 |
| 第三章：图像之中阶级的红色符号化 | 第16-29页 |
| 第一节 高大全、红光亮 | 第16-27页 |
| （1）领袖图像 | 第17-23页 |
| （2）工农兵图像 | 第23-25页 |
| （3）妇女儿童图像 | 第25-26页 |
| （4）大好河山和国家建设图像 | 第26-27页 |
| 第二节 短小缺、蓝阴暗 | 第27-29页 |
| （1）阶级斗争图像 | 第27-29页 |
| 第四章：红色视觉符号对当下的影响 | 第29-32页 |
| 第一节 对当下的影响 | 第29-32页 |
| （1）“红色时代的视觉符号”与“红色波普文化” | 第29-31页 |
| （2）“红色时代的视觉符号”与“红歌文化” | 第31-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |