| 内容摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 佛教的传入对中国绘画的影响 | 第9-11页 |
| ·魏晋时期的宗教绘画 | 第9-10页 |
| ·隋唐时期的宗教绘画 | 第10-11页 |
| 第二章 道儒释观念对中国绘画创作思想的介入 | 第11-15页 |
| ·老庄哲学的影响,水墨画的虚静玄远 | 第11-12页 |
| ·儒家学说观念的注入,画风温柔敦厚 | 第12页 |
| ·佛教禅宗理念倡导内心顿悟 | 第12-13页 |
| ·禅宗写意画观念的形成,画风趋于疏简平淡 | 第13-15页 |
| 第三章 中国传统文化的美学特征及工具材料的改进, 推动了水墨写意画的发展 | 第15-18页 |
| ·行草书法的尚意 | 第15页 |
| ·诗词中的意境 | 第15-16页 |
| ·戏剧表演中的虚拟性 | 第16-17页 |
| ·生宣纸,笔墨材料的改进推动了禅宗写意画的发展 | 第17-18页 |
| 第四章 禅意水墨画的代表人物及其作品 | 第18-37页 |
| ·唐,五代时期禅意水墨画的代表人物及其作品 | 第18-20页 |
| ·王维的水墨山水 | 第18-19页 |
| ·徐熙的水墨花卉 | 第19-20页 |
| ·宋代禅意水墨画的代表人物及其作品 | 第20-25页 |
| ·苏轼的理论及其绘画 | 第20-21页 |
| ·梁楷的减笔泼墨人物画 | 第21-23页 |
| ·法常花鸟画的尚意性 | 第23-24页 |
| ·马远，夏圭的局景山水画 | 第24-25页 |
| ·元代禅意水墨画的代表人物及其作品 | 第25-27页 |
| ·黄公望的疏体山水画 | 第25-26页 |
| ·倪云林的简淡山水画 | 第26-27页 |
| ·明代禅意水墨画的代表人物及其作品 | 第27-30页 |
| ·徐渭的大写意花鸟画 | 第27-29页 |
| ·董其昌“南北宗”论及其作品 | 第29-30页 |
| ·清代,近代禅意水墨画的代表人物及其作品 | 第30-37页 |
| ·扬州画派的写意画 | 第30-31页 |
| ·四僧的山水花鸟画 | 第31-34页 |
| ·虚谷的花鸟画 | 第34-35页 |
| ·岭南赵少昂的花鸟画 | 第35-37页 |
| 第五章 禅意水墨画的美学特征 | 第37-43页 |
| ·尚“简 | 第37-38页 |
| ·尚“雅 | 第38-39页 |
| ·尚“淡 | 第39-40页 |
| ·尚“拙 | 第40-41页 |
| ·尚“奇崛” | 第41页 |
| ·尚“偶然” | 第41-43页 |
| 第六章 禅意水墨画在画史上的地位 | 第43-47页 |
| ·禅意水墨画是中国写意画中的“阳春白雪” | 第43-45页 |
| ·禅意水墨画的学术局限性 | 第45-47页 |
| 在学期间的学术成果 | 第47-48页 |
| 参考书目 | 第48-53页 |
| 致谢 | 第53页 |