| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 一、研究动机 | 第6页 |
| 二、戏曲主奏乐器胡琴的研究现状 | 第6-10页 |
| 1、戏曲主奏乐器与唱腔关系的研究 | 第6-7页 |
| 2、秦腔板胡研究 | 第7-8页 |
| 3、京剧主奏乐器京胡研究 | 第8-9页 |
| 4、越剧主奏乐器二胡研究 | 第9-10页 |
| 第一章 主奏乐器胡琴及其伴奏特点 | 第10-14页 |
| 一、主奏乐器胡琴的兴起 | 第10-11页 |
| 二、主奏乐器胡琴的分类 | 第11-12页 |
| 三、主奏乐器胡琴的特点 | 第12-14页 |
| 第二章 主奏乐器胡琴的伴奏技法————以秦腔、京剧、越剧主奏乐器胡琴为例 | 第14-27页 |
| 一、秦腔板胡 | 第14-17页 |
| 二、京胡 | 第17-23页 |
| 三、越剧二胡 | 第23-27页 |
| 第三章 主奏乐器胡琴“同中有异”的伴奏手法 | 第27-36页 |
| 一、节奏变化——紧拉慢唱的伴奏手法 | 第28-30页 |
| 二、旋律变化——衬垫加花的伴奏手法 | 第30-36页 |
| 第四章 主奏乐器胡琴演奏过门在唱腔中的作用 | 第36-44页 |
| 一、引领唱腔 | 第37-38页 |
| 二、衔接唱腔 | 第38-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录 | 第49-75页 |
| 致谢 | 第75页 |