冯小刚电影风格流变研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-8页 |
| 2 冯小刚贺岁电影背景分析 | 第8-14页 |
| ·中国社会经济和文化的转型 | 第8-10页 |
| ·中国电影的发展历程 | 第10-12页 |
| ·冯小刚的影视创作历程 | 第12-14页 |
| 3 贺岁喜剧片四部曲：都市小人物的悲喜剧 | 第14-24页 |
| ·主题选择：在“宏大”和“深度”之外 | 第14-17页 |
| ·拒绝宏大题材 | 第14-15页 |
| ·拒绝深度 | 第15-17页 |
| ·叙事机制：游戏原则 | 第17-22页 |
| ·《甲方乙方》：角色游戏 | 第17-18页 |
| ·《不见不散》：爱情追逐游戏 | 第18-19页 |
| ·《没完没了》：智力游戏 | 第19页 |
| ·《大腕》：荒诞的葬礼游戏 | 第19-22页 |
| ·收局：大团圆与回归主流 | 第22-24页 |
| 4 《一声叹息》与《手机》：都市男女的情感困惑 | 第24-29页 |
| ·《一声叹息》：温情的“拯救” | 第24-26页 |
| ·直面情感困惑 | 第24-25页 |
| ·“拯救”的主题 | 第25-26页 |
| ·《手机》：真实的“残酷” | 第26-29页 |
| ·“手机”里的真实人生 | 第26页 |
| ·男人视野中的女人 | 第26-27页 |
| ·欲望都市的精神还乡 | 第27-29页 |
| 5 《天下无贼》：中国式盗匪类型片 | 第29-34页 |
| ·《天下无贼》的模式变化 | 第29-30页 |
| ·电影语言与叙事风格的创新 | 第30-31页 |
| ·电影主题与现实的悖论 | 第31-34页 |
| 6 《夜宴》：中国式古装大片的新古典主义美学 | 第34-40页 |
| ·中国式古装大片的美学配方 | 第34页 |
| ·《夜宴》：冯小刚的“华丽转身” | 第34-35页 |
| ·《夜宴》的主题呈现 | 第35-40页 |
| ·叙事手法：讲个好故事，不如会讲故事 | 第35-37页 |
| ·影片主题：欲望往往是本性的异化 | 第37-40页 |
| 7 冯小刚电影的成功与反思 | 第40-50页 |
| ·成功的市场运作 | 第40-47页 |
| ·谙熟大众观影心理 | 第40-41页 |
| ·瞄准贺岁档期 | 第41-43页 |
| ·注重明星效应 | 第43-45页 |
| ·注重品牌效应 | 第45-46页 |
| ·宣传与营销 | 第46-47页 |
| ·冯小刚电影的反思 | 第47-50页 |
| ·冯小刚贺岁片的局限 | 第47-48页 |
| ·《夜宴》的瑕疵 | 第48-50页 |
| 8 结论 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第54页 |
