| 引言 | 第1-6页 |
| 第一章 水彩艺术及其语言形式的界定 | 第6-8页 |
| 一、关于水彩艺术 | 第6-7页 |
| (一) 水彩的定义 | 第6页 |
| (二) 对水彩艺术中的“艺术”的理解 | 第6-7页 |
| 二、水彩艺术语言形式 | 第7-8页 |
| (一) 水彩艺术语言 | 第7-8页 |
| (二) 水彩艺术语言形式 | 第8页 |
| 第二章 中国水彩的发展历程 | 第8-12页 |
| 一、传统水彩语言的形成及传入 | 第8-10页 |
| (一) 形成 | 第8-9页 |
| (二) 传入 | 第9-10页 |
| 二、“移植”后的中国水彩的民族性 | 第10-12页 |
| 第三章 中国水彩艺术的现状与形式 | 第12-17页 |
| 一、承传和发展中的传统写实语言形式 | 第12-15页 |
| 二、写意水彩的语言形式的创新 | 第15-17页 |
| 第四章 关于中国水彩艺术语言形式边缘化、多元化的分析 | 第17-27页 |
| 一、从对单一画种的借鉴到各种艺术形式的综合吸纳 | 第17-18页 |
| 二、“广派”水彩语言体系的掘起 | 第18-23页 |
| 三、材料、新工具的综合运用 | 第23-25页 |
| 四、水彩艺术语言形式的边缘化、多元化背后的思考 | 第25-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附图 | 第29-33页 |
| 独创性声明 | 第33页 |
| 学位论文版权使用授权书 | 第33页 |